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游园不值
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叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
［点评］
有关描写杏花的诗歌历来很多，仅宋诗中就有许多脍炙人口的名句。
如王雱《绝句》诗中的“开遍杏花人不到，满庭春雨绿如烟”
，魏夫人《菩萨蛮》词中的“隔岸两三家，出墙红杏花”
，谢逸《江城子·黄州杏花村馆》词中的“杏花村馆酒旗风”
，陈与义的“杏花疏影里，吹笛到天明”
（《临江仙》）、“客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中”
（《怀天经智老因访之》）等。
本诗是一首非常著名的绝句，作品并没有直接写人。
“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。”
诗人从“印苍苔”
的“屐齿”
踪迹中判断园中有人，但是又在“久不开”
的“小扣”
等待中产生了种种的疑惑：怎么回事儿？明明有人却为什么不开门？当诗人对小园进行详细的观察之后，便有了“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”
的答案，并将小园表象上的画面立刻上升到一个非常意外的精神境界——这位小园的主人，生活在这样一个幽静雅致的环境之中，久不开门一定是不愿别人有所打扰；但是，久不开门也未能掩饰得住他自身对于别人充满**的声望。
于是，这便更增加了诗人对小园主人进行拜访的愿望。
元淮曾在绝句《春闺》中写道：“杏花零落燕泥香，闲立东风看夕阳。
倒把凤翘搔鬓影，一双蝴蝶过东墙。”
把一位无聊的闺中少妇与杏花进行相互映衬，以反映春天多姿多彩表象之下的复杂与哀愁。
著名诗人陆游也曾有绝句《马上作》云：“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠蔼浮。
杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”
很明显，叶绍翁的这首《游园不值》是从陆游的《马上作》演化而来。
不过，叶绍翁的成功之处，不仅仅是将场景从“马上”
下移到了“小园”
，将行走中的浏览变换为固定中的欣赏，主要还是在纯粹的景象描写之外增加了丰富的精神内涵，进而取得了更为精彩的艺术效果。
我们比较这三首绝句可以发现，三位作者都在诗的第四句把“墙”
的意象引入到了诗中。
也许，这就是后来“红杏出墙”
特殊含义的原始义根吧？
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