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第23章(第9页)

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只有沙虫和它身下暗示的沙子,前景里有个小小的穿长袍的人类。

是她自己?

令人钦佩的克制,以及一种对她为什么在这里的持续的提醒。

一种对大自然的深刻印象。

自然从不制造糟糕的艺术?

这个说法太可笑,无法接受。

我们说的“自然”

到底指的是什么?

她品尝过自然荒野的残暴:脆弱的树木看起来就像是蘸了错误的绿色色素,被抛弃在冻土带边缘,干瘪成丑陋的劣质仿品。

令人厌恶。

很难想象这样的树木存在的意义。

还有盲虫。

黏糊糊的黄色皮肤。

又哪有艺术可言?那是在通往别处的进化旅途中的临时歇脚点。

人类的干预就一直都做得更艺术吗?猪蝓!贝尼·特莱拉同样制造了恶心的东西。

欣赏着什阿娜的画作,欧德雷翟觉得有些组合与人类的某些特定感观很不合。

作为食物,猪蝓是美味佳肴。

丑陋的组合触及了早期体验。

体验会做出偏颇的判断。

坏事!

我们认定的艺术多数都迎合了人们对于安慰的渴望。

不要冒犯我!我知道我能接受什么。

这幅画又如何安慰了什阿娜呢?

沙虫:盲目的力量守卫着隐藏的财富。

带有神秘之美的艺术。

据报告称,什阿娜拿她的任务开玩笑:“我是也许从来都不会重现的沙虫的牧羊人。”

即使那些沙虫真的出现,任何一条都要多年之后才有可能长到她画中所示的大小。

沙虫前那小小的身影是她发出的声音吗?

“这情景终将出现。”

房间里弥漫着美琅脂的气味,比一般圣母房间里的气味更浓些。

欧德雷翟的目光在屋内的家具间巡视着:椅子、工作台、球形灯的照明——所有东西都放置到能发挥它最大优势的地方。

不过那个角落里堆着的、形状奇特的黑色合成玻璃制品是什么?又是什阿娜的作品?

这些房间很适合什阿娜,欧德雷翟想。

除了这幅追溯她出身的画,几乎没什么别的东西,但任何一扇窗外的景色可能都来自沙丘深处干旱地带的达累斯巴拉特。

门口传来轻轻的沙沙声,惊动了欧德雷翟。

她转过身,看到了什阿娜站在那里。

她在站到大圣母面前之前打量了一圈房间,仿佛害羞一般。

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