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@烨色撩人：【关于“夜渡银河川”
恶意截图的回应及立场声明
一张来源不明的截图便能轻易动摇所谓的“合作”
，可见本就不是一路人。
合作期间对方歪屁股行径有目共睹，既已撕破脸，那便到此为止。
此后，火花专注自家，与所有cp粉划清界限，勿再捆绑。
】
大吧断交，至此，一场轰轰烈烈的塑料合作，不到五天便宣告内部分裂，彻底瓦解。
开路
大家好，我是永川。
上期视频，我们一起看了郭义垣的《渡鸦的假寐》。
评论区很多朋友留言，想让我聊聊郭导这个人，聊聊他和戛纳电影节的爱恨情仇。
本期视频，我们就围绕这个主题，带大家重返郭义垣的“传奇十年”
。
视频制作不易，请大家多多三连支持，非常感谢。
——2014年，第67届戛纳电影节。
这不仅是一部电影的起点。
也是属于中国电影的，新的里程碑。
熟悉本频道的观众或许知道，我始终关注并尊敬郭义垣导演的作品。
他的创作，代表了极度纯粹的作者性，以及将个人美学坚持到底的勇气。
《渡鸦的假寐》正是这种勇气促成的第一次。
在此之前，中国内陆电影长久地屈居于港片之下。
尤其是在国际电影节中，始终没有出头之日。
主流视野里的“中国印象”
，似乎被固化在几种特定的美学范式之内。
而郭义垣，带着他的《渡鸦的假寐》，打破了这种凝视。
这部电影的气质是孤绝的。
作为一部剧情片，叙事沉郁，环环相扣。
男主角章宇的表演，剥离了所有戏剧修饰，只剩下原始的、生理性的颤抖与喘息，和一双承载着巨大虚无的眼睛。
我们看着他一步一步被同化。
郭义垣的镜头语言极其克制，大量使用固定长镜头和景深调度，不渲染情绪。
因此，观众得以抛却主观，让他的镜头本身，就构成了一种强大而具有压迫性的美学力量。
十年前，戛纳海边。
红毯上最闪亮的，不是礼服加身的明星，而是穿着花衬衫、踩着皮鞋就上台领金棕榈的郭义垣。
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