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了——就看看这三扮相又有哪些区别。
比如，在《群英会》《霸王别姬》和《九江口》[21]中，袁世海分别扮演了曹操、楚霸王和张定边三个人物，他们都是穿蟒袍的重要人物，仅仅是蟒袍的颜色不同——曹操穿红蟒袍，霸王穿黄蟒袍，张定边穿蓝蟒袍。
曹操和霸王都是老一代演员演过的，红蟒袍和黄蟒袍也是早就确定的，只不过到了袁世海这一辈儿时，又在他们穿蟒袍出台的表演上，比前人更精确、更生动了一些。
然而到了20世纪60年代，袁准备重新创造张定边（官职是大元帅），当他决定让这个人物穿蓝蟒袍作为第一次上场“亮相”
的时候，他忽然又想起了从前的那两个穿蟒袍的人物。
袁世海决定对这个穿蓝蟒袍的出场，好好下一番功夫——以求能够和曹操、霸王穿蟒袍的上场形成对比。
一旦有了这一对比，自己对于京剧的贡献，似乎又多了一分。
由此可见，京剧演员对于“贡献”
一词的理解——固然也惦记着多演几出新戏，但这里的新戏不能仅仅是内容上的，而必须同时在艺术形式上很精致、很生动才行。
现在，我想谈谈京剧的上、下场对于京剧剧本的容量的影响问题。
既然京剧如此注重上、下场，那么势必就要耽误一些时间，何况京剧在表现“戏内戏”
时，也要通过表演步步深入，也要花费比话剧多得多的时间。
这一来，为了表现同一个题材，京剧的幅度就要拉长。
的确，过去有过一些“十本”
“二十本”
的“连台本戏”
，每个晚上就演一本。
到了今天，这种演出方法行不通了，不要说“十本”
“二十本”
了，连上、下集的形式观众都不乐意接受了。
观众只欢迎一个晚上就演全的“整本戏”
。
“整本戏”
有多长？20世纪40年代时，可以有四个小时；50年代以来，只剩下三个小时；如今，似乎以两个半小时为佳。
这一种随时代变化而变化的审美观，给京剧带来了困难——它不善于表现那些复杂的矛盾和侧面太多的人物，它习惯表现用一条线索去贯穿全剧，双线或多线交叉进行的办法不一定受欢迎；它喜欢“一波三折”
，三折足矣，千万不要七折八折；它的人物性格的主导侧面都异常鲜明，现在一些新编剧目中喜欢搞多侧面的人，结果使得京剧观众反而陷入五里雾中……
京剧追求的是优美，它很难通过复杂实现深刻。
这，似乎既不是优点也不是缺点，而只是京剧的特点。
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