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的宿命，完成向“z世代文化帝国”
的终极进化！
当然，一切的前提是勾起用户的付费衝动，先行激活平台的会员生態。
这也是洛川亲自插手，自製剧计划这种“小事儿”
的原因。
以爆款內容作为“会员激活鉤子”
，通过强共鸣內容，锚定z世代注意力，而后用“內容体验差”
，触发付费转化，为会员生態注入初始动能。
再以文化认同，固化会员习惯，让z世代在追逐爆款的过程中，自然接受並依赖平台的体验特权。
最终完成从內容消费者，向生態共建者的转变。
但说实话，洛川最中意的“鉤子”
，其实是“国漫”
。
相较於电影、电视剧、综艺等影视项目，融入z世代亚文化元素的国漫，更能引发这帮鬼火少年的强烈共鸣。
比如灵笼、不良人、少年歌行、雾山五行、一人之下、斗破苍穹、巴拉巴拉。
可惜的是，目前国內的动漫產业，著实有点拉。
数据显示，去年国產电视动画，產量达27万分钟，连续四年位居全球第一。
但超70%的作品，以儿童通教育为核心，比如喜洋洋、ggbond、电击小子等，內容同质化、低龄化问题突出。
这种內容供给，与z时代对热血、悬疑、奇幻等题材的需求严重错位。
此外，国內动画仍以二维为主，3d技术应用局限於《郑和下西洋》等少数项目，且建模精度远低於同期小日子作品。
更关键的是，行业內缺乏既懂技术，又懂艺术的复合型人才。
嗯？
话说，饺子导演这会儿苟在哪儿呢？
差点把这位既懂又懂的大神给忘了。
回头捞一手，先投他一笔~
值得一提的是，技术方面的问题，极光也已经在著手解决了。
去年，洛川陪女友看《2012》的时候，曾突发奇想，打算拍一部科幻大片。
之后便嘱咐陈博韜，安排部分游戏部的牛马，组建几个特效工作室。
之前提到过，电影特效、游戏开发、国漫製作的本质，其实都是“数字视觉技术”
，在不同载体的敘事延伸。
三者共享三大底层技术模块，研发方向高度重合。
如游戏角色建模，可直接应用於动画角色设计：电影级场景渲染，能反哺国漫世界观构建。
游戏中成熟的物理引擎与动態模擬，可大幅降低电影、动漫特效的研发成本。
游戏引擎的光影与渲染技术，能为国漫提供电影级画质。
目前，极光3d游戏引擎，已经率先取得突破，可以极大的加快其余二者的研发速度。
接下来，只需静待开即可。
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