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可是，几个星期后，当初的天真变得老成，不加批评的享受渐渐褪色。
汉斯变得越来越生气，首先是因为那个未来世界里的家具和陈列摆设。
前面我们说过，汉斯是个艺术家，所以他绝对无法接受一百年以后，人们的品位还会那么差，甚至退化到“嘎嘣脆”
广告商的地步。
还有，虽然他没怎么考虑扎普船长及其对手该用什么武器，因为他不想冒充内行，对他们手中的便携式质子粉碎枪的工作原理指手画脚，可它们既然能开火，那为什么还要搞得如此粗陋？完全没道理嘛。
再说了，人物的服装，还有飞船的内部设计——根本没有说服力嘛。
他为什么知道这些？因为他一直对日常事物的发展演变保持着高度关注，就算是幻想领域，他的想法依然适用。
我们刚刚说过，汉斯是个单纯的人，同时也是个感觉敏锐的人。
他早就听说做电视节目很赚钱，于是他坐下来，开始着手画图。
汉斯·穆勒的主意令《扎普船长》的制片人眼前一亮，当即坐直了身子。
其实，他早就对他手下的道具布景设计师失去了耐心。
汉斯的设计里有一种真实感，充满了写实主义风骨，令人印象深刻，在剧集的幻想元素中脱颖而出。
要知道，就连《扎普船长》最狂热的粉丝也开始讨厌原来的风格了。
汉斯当场得到聘用。
不过，汉斯开出了自己的条件。
纵然当前的工作比他从前一辈子所赚的钱还要多，他所做的一切也都是出于爱。
他不召助手，还留在原来的小作坊里。
他只想制作模型，完成基本设计。
至于大批量生产，就拿到别的地方去做吧——他是个手艺人，而非批发商。
工作进展一切顺利。
在过去六个月里，《扎普船长》彻底改头换面，如今已令其他太空歌剧题材的对手深感绝望。
观众们认为，它已经不仅仅是有关未来的电视连续剧了，它就是未来本身——这一点毫无异议。
就连该剧演员都受到了全新拍摄环境的影响——走出电视荧屏，他们有时就像来自20世纪的时间旅行者，一不小心滞留在维多利亚时代，令他们愤愤不平，因为他们无法再使用“生活”
中不可或缺的某些小玩意儿了。
可是汉斯对此一无所知，他幸福地沉浸在工作之中，除了制片人，谁的面也不见，一切工作事务全由电话联系——他只看最后的结果，以确保他的设计行之有效。
唯一能将他与商业电视节目里的幻想世界联系起来的，只是扔在作坊角落里的一箱“嘎嘣脆”
。
那是感激涕零的赞助商送来的礼物，他只咬过一口，当然没忘了表示谢意，毕竟，吃这玩意儿人家没收他钱。
一个周日的晚上，他工作到很晚，正在给新设计的太空服头盔做最后的润色。
这时，他突然发现有人进来了。
他在工作台前慢慢转过身，看向大门。
门本来是锁着的——可不知怎么无声无息地开了，门口站着两个人，一动不动地看着他。
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