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第十四章中国装饰
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插图页五十九
01、08—17、24—28、33—35、40、42 ——取自瓷器图案。
02—07、18—23、29—32、36、39、41 ——取自绘画。
插图页六十
01—12、16、19、24 ——取自瓷器图案。
17、18 ——取自绘画。
13、22、23 ——取自织物。
14、15 ——取自木盒装饰。
插图页六十一
01—03 ——取自木器绘画。
04—06、09、10、12—15、17、18 ——取自瓷器。
07、08、11 ——取自织物。
16 ——取自绘画。
插图页六十二
花果传统纹样，取自瓷器。
尽管中华文明源远流长，在每一项工艺上都先于我们形成了成熟的工艺水平，但中国人在美术方面确实未见有何先进之处。
弗格森（Fergusson）先生在他的著作《建筑手册》一书中曾指出，“中国几乎没有什么建筑可以名垂青史”
，他们在广袤大地上建造的伟大工程，“全无设计感和装饰美感”
。
世界通过源源不断进口的工艺品认识了中国装饰，但它们似乎没有超越文明早期就已经普遍达到的工艺水平。
中国人的艺术墨守成规，既不进步，也不退步。
论及纯粹的形的构建，他们甚至不及新西兰人，但他们拥有色彩搭配的天分，这是在东方民族中普遍存在的。
驾驭色彩更像是一种与生俱来的而非后天习得的能力，仅此而已；而要驾驭形状则是更为微妙的过程，要么需要更高的天赋，要么需要一代代艺术家日积月累的努力，将原始意象转化为经典图案。
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