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第一节诗歌声律化的过程
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诗歌的声律化是中国古诗变化一个非常重要的过程，这个过程是比较长的。
声律化的原因其实很简单。
汉魏诗歌主要是歌谣体的，虽然也有徒诗，就是不演唱而单是诵读的诗，但配乐演唱的“歌诗”
是主体，是大量的。
配乐的诗有一个特点，它的音乐性源自一个外加的形式，由乐曲决定了诗歌的音乐性。
所以歌谣体的诗对语言本身的音乐性的要求不高，因为它的音乐性是由外加的乐曲赋予的。
而当诗歌越来越脱离歌唱，诗歌本身变成一种可以用来阅读的和吟诵的作品，那么它需要追求语言本身的内在的音乐性。
这样就开始出现声律化。
声律化的第一个阶段
从文献资料来看，声律化的过程，有人认为最早可以追溯到曹植、王粲，因为从他们诗歌里能找到少量近似后代律诗的句子，即所谓“律句”
。
但这是一个暂且存疑为好的问题，我们不能肯定也不能否定它。
因为这些所谓“律句”
的太少，它也有可能是一种纯粹的偶然。
我们现在可以确定的第一个运用声律的诗人是陆机。
陆机确定了声律的第一个重要的原则：一联的两个句子，句尾的平仄是相反的。
这里要说明一下，所谓“平仄”
是唐代以后普遍使用的一个概念，这个概念在整个魏晋南北朝时代都没有，但是这个现象是存在的，只是名称不同。
在陆机的诗歌里面，我们可以明确地看到对这一声律规则的普遍的运用。
因为汉语诗歌，特别到了五言诗，自然而然形成两句为一组，用后来的说法就是两句为一联。
它是以两句为一个单位的，你可以把五言诗的两句理解为两个相连的乐句，那么这两个乐句的句尾的声调是不一样的，这样读这首诗的时候，在它的句尾会出现一个明确的声调变化，这种声调变化就是诗歌音乐性的一个体现。
陆机的诗歌比较多的情况，是前一句尾字平声，后一句尾字仄声。
我们知道后来到了律诗里面，一联里面通常前一句是仄声，而后一句是平声。
这也有它的道理，平声的声调会比较平静安稳一点儿，仄声比较不平静，平声结尾的句子，平衡感要强一点儿。
总之，我们以陆机代表诗歌声律化的第一个阶段。
声律化的第二个阶段
第二个阶段是永明体，又称为新体，也就是齐永明时代的一种诗体。
它是由众多优秀而有影响的诗人参与的一种文学潮流，代表了中国古典诗歌明确地往声律化方向转变。
所以永明是中国古典诗歌声律化的一个转折时期。
永明新体的出现有一个学术背景，就是当时学者对汉语四声现象的研究有了重要的成果。
四声现象在汉语里面是一个天然的存在，跟汉语的特质有关，汉语大部分是单音节词汇，汉语的词跟字几乎是等同的，它的每一个字只有一个音节，每一个字都有独立的意义，所谓单音单义。
单音节词汇为主的语言，意味着什么呢？因为人的发音系统能够发出的一个一个的单音的数量是有限的，如果是多音节可以是无限的，而单音节是有限的。
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