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宗助呢，他觉得一直把东西搁在别人家中，时至今日，本已不抱多大兴趣，所以看到婶母一点儿没有自疚的神色，倒也不怎么气恼。
宗助听后，觉得把它拿回去也好。
东西由堆房里搬到亮堂的地方，宗助一看，确实是那两扇颇眼熟的屏风。
屏风的下端画满了胡枝子、桔梗、芒草、葛藤和败酱草，在这些植物的上面有一轮银色的明月，旁边空出来的地方题有“野径月空败酱草其一[8]”
。
宗助以膝支地，仔仔细细察看那以行书落的款——“抱一[9]”
。
这个落款是题在一个大如豆馅年糕那样的红色圆圈里，位于银色已经发黑发焦的地方，色泽犹如叶背翻在外的已经发干的葛藤叶子。
这时候，宗助情不自禁地想起了当年父亲在世时的情景。
每逢过年，父亲一定要把这架屏风从光线不足的堆房里取出来，立在正门里面起遮挡作用，并在屏风前置紫檀木的方形名片箱，供拜年的人投放。
那时候，为了表示吉祥如意，客堂间里的壁龛前一定悬挂一对老虎画轴。
父亲曾告诉过宗助，说画轴的作者不是岸驹[10]而是岸岱[11]。
这事宗助至今记忆犹新。
画轴上那伸出舌头在喝溪水的老虎鼻子上被墨汁玷污了一些。
父亲为此感到非常惋惜，每次看到宗助，就说什么你难道忘了墨汁是你涂上去的吗，这是你小时候淘气的杰作！
说着，父亲现出一种啼笑皆非的神情。
宗助在屏风前正襟危坐，回味着自己往日在东京生活的情景，说道：“婶母，那么，这屏风我就拿回去啦。”
“噢，噢，当然该拿回去。
你看是不是让人替你送回去呢？”
婶母好意地补充道。
宗助拜托婶母酌情办理，这天便就此告辞回家了。
晚饭后，宗助又同阿米一起到廊庑上乘凉，两人的白色夏季和服在昏黑处显现出来。
他俩谈起了白天的事情。
“你没有碰见安弟？”
阿米问道。
“哦，说是安弟每天要天黑才离厂回家，星期六也不例外。”
“真是够受啊。”
阿米就这么感慨了一句，而对叔叔和婶母的所作所为，不置任何褒贬。
“小六的事，怎么办呢？”
宗助问道。
“是啊。”
阿米没再多说。
“若是评起理来，我们这一边是有理由的，不过一旦交涉起来，最后只能诉诸法律解决，而我们手上一点儿证据也没有，又非输不可啊。”
宗助从最极端处着想。
“不能胜诉也没关系嘛。”
阿米接口说道。
宗助听后，只是苦笑笑。
“反正都怨我那时候没能上东京来呀。”
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