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代助听后，虽然觉得这种做法有点儿不合情理，却也只是回答了一句“是吗”
，并且认定今天之所以特意把自己叫来，无非是因为嫂子需要一个在幕间休息时可以交谈交谈的人，此外嘛，也考虑到万一有什么事，身旁也可以有一个能支使支使的人。
梅子和缝子在打扮上花了很长的时间。
代助在她俩身旁当了一名热心的化妆检验人，他不时半开玩笑半带奚落地发表一下意见。
缝子已说过两三次“叔叔是在吹毛求疵呀”
。
今天，父亲没在家，一早就出去了。
嫂子说：“我也不知道他上哪儿去了。”
代助并不很想知道父亲的去处，他颇庆幸父亲没在家。
父子俩自上次见过面之后，只碰见过两次，而且，时间不过十分、十五分钟光景，代助照例看到谈话渐渐深入，便突然毕恭毕敬地施礼告辞了。
父亲到客厅来，代助就感到如坐针毡。
嫂子在镜前抚着夏带[76]的带端，告诉代助：父亲曾生气地说你“只要看见我的影子，就想溜走”
。
“他太失信用了。”
代助说着，拿起嫂子和缝子的伞，抢先一步向大门走去。
门口并排停着三辆车子。
代助不胜风寒，戴着鸭舌帽。
现在风总算停息下来，太阳的强光穿过云隙射到人们的头顶上。
梅子和缝子撑着阳伞走在前面。
代助不时用手背在额前遮挡阳光。
在演出的过程中，嫂子和缝子都成了热心的观众。
代助大概是第二次来看的缘故，也可能是这三四天来脑袋瓜的情况欠佳所致，反正他根本没有把戏看进去，精神上不断出现烦闷的情绪。
他手持团扇，不时地把风从颈部向头部扇。
到了幕间的时候，缝子不时向代助提出些怪问题，什么“那个人为什么用盆喝酒啦”
[77]“和尚为什么猝然之间变成将军啦”
[78]，都是一些很难解说清楚的问题。
梅子每听到缝子提出的问题，就忍俊不禁。
代助突然想到两三天前在报上看到的一位文学家写的剧评[79]。
剧评中写道：日本的脚本写得太离奇，不能轻松自如地欣赏。
当时，代助从演员的立场出发，觉得根本没有必要请这种人看戏。
代助曾对门野说过这样的话：把本该对剧作家谈的意见，拿去对付演员，那就好比想了解近松[80]的作品而去听越路[81]的净琉璃一样，很愚蠢。
门野照例回答：“是那样吗？”
代助从童年时代起就经常去看日本的传统戏剧，所以他同梅子一样，无疑都是纯粹的艺术鉴赏家。
他们狭义地理解舞台艺术，认为所谓舞台艺术，就是演员驾驭的表演技巧。
所以代助同梅子谈得很投机，不时对视一下，发表一些行家才说得出来的评论，觉得英雄所见略同。
不过没过多久，他俩对舞台上的演出生厌了。
还没到幕间的时分，就戴着双筒望远镜东瞧瞧、西望望。
双筒望远镜所指处，有着不少艺伎，有的艺伎也戴着望远镜从对面向这儿望。
代助的右侧坐着一个年龄同自己差不多的男子，这男子带着一位梳扁平椭圆形发髻的美丽的妻子。
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