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港岛《明报》顾弘先生亲自撰文：【香江畔的“灰姑娘”
与“王子”
，用一种最通俗的方式，弥合了两地的文化隔阂，沈知薇导演用镜头编织了一场全亚洲的梦。
】
泡菜国《朝鲜日报》甚至做了一个专题：【《为什么我们无法拒绝赵启贤？——论华流的崛起》。
文中写道：“这部剧让我们看到，华国的影视制作水平已经达到了惊人的高度，那种细腻的情感表达和宏大的叙事格局，值得我们需要反思和学习。”
】
樱花国《日经娱乐》则从产业角度分析：【偶像剧元年的开启，沈知薇桑，这位来自大陆的女导演，用一部剧定义了接下来十年的亚洲电视流行趋势，悲情、反转、豪门、错位，这些元素将被无数后来者模仿。
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随着《深港情缘》的爆火，市场的反应总是最直接且最盲目的，看到这剧如此赚钱，接下来的时间里，整个亚洲影视圈仿佛捅了“狗血窝”
。
泡菜国迅速推出了一部名叫《生死缘》的跟风剧，剧情基本就是照着抄，不仅也是兄妹，还把“抱错孩子”
发扬光大，甚至加入了更狠的设定——女主角最后得了白血病，男主角被车撞失忆。
樱花国也不甘示弱，搞出了《我在雨中等你》，主打一个“绝症美学”
，男女主角动不动就吐血，怎么惨怎么来。
一时间，狗血、煽情……整个东亚电视剧市场陷入了一种癫狂的“后深港时代”
。
这种现象级的跟风，自然也引来了不少非议，在一次由《大众电影》举办的高端影视论坛上，沈知薇作为特邀嘉宾出席。
在提问环节，一位以犀利著称的文化周刊记者站了起来，语气中带着几分挑衅。
“沈导演，现在市场上充斥着大量模仿《深港情缘》的跟风之作，很多剧集情节雷同，甚至充满了低俗的‘撒狗血’桥段，有人说，是您开启了这个‘恶俗’的先河，让电视艺术堕落成了煽情的工具，更有不少导演和编剧直接照搬您的模板，对此您会感到生气吗？还是说，您觉得这是对自己的一种‘致敬’？”
现场瞬间安静下来，所有人的目光都聚焦在台上那个年轻的女导演身上，这问题不仅是个坑，还是个带刺的坑。
沈知薇并不急着回答，她微微调整了一下麦克风的位置，脸上始终挂着得体的微笑。
“这位记者朋友的问题很尖锐，但也很有趣。”
她的声音不疾不徐，透过音响清晰地传遍全场，“首先，关于‘生气’这个问题，我想反问一句，如果是你发明了一道菜，结果满大街的餐馆都在学着做，虽然有的盐放多了，有的火候没到，但大家都在努力尝试这种新口味，你会生气吗？”
台下响起一阵轻笑声。
“我不会生气，相反，我觉得这是好事。”
沈知薇的目光扫过台下的同行们，眼神清亮，“影视创作从来不是闭门造车，只有当一种新的类型被市场验证，才会有更多的人涌入这个赛道，大家都来拍偶像剧，说明观众需要这种情感寄托，说明这个市场是活的是有生命力的，哪怕这其中有泥沙俱下，但大浪淘沙，最后留下的一定是金子，影视剧百花齐放，总比万马齐喑要好得多。”
她顿了顿，语气稍微严肃了一些，针对“狗血低劣”
的指责开始反击。
“至于您提到的‘恶俗’和‘堕落’。”
沈知薇轻轻摇了摇头，“我并不认同这种高高在上的批判，什么是俗？什么是雅？老百姓在辛苦工作了一天之后，想要在电视机前看一段跌宕起伏的故事，想要跟着人物哭一场笑一场，发泄一下生活中的压力，这怎么就是堕落了？”
“所谓的‘狗血’，虽然我不喜欢这个词，但我理解大家
指的是那些极致的戏剧冲突。
“沈知薇继续道，“戏剧的本质就是冲突，莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》是不是误会？是不是家族世仇？是不是殉情？如果放在今天，会不会也被某些人骂成是‘狗血’？当然我的作品远远不能和莎士比亚的作品比。”
这一反问掷地有声，让那位记者一时语塞。
“我只是想告诉大家，无论是车祸、失忆还是绝症，它们都只是一种叙事手段，关键在于创作者如何去运用，去挖掘人性中情感的冲突。”
沈知薇继续说道，目光坚定，“如果只是为了虐而虐，那是拙劣的模仿；但如果通过这些极致的困境，展现出人类在命运面前的不屈，对爱情的坚守，那它就是打动人心的好故事，我不怕被模仿，因为模版可以抄袭，但注入角色的灵魂和对观众的尊重，是抄不走的。”
“人的创作力和想象力是无穷无尽的。”
最后，沈知薇慢慢道，“我期待看到更多比《深港情缘》更精彩、更有创意的作品出现，哪怕它们比我的剧更‘狗血’，只要能让观众感动，那就是成功的，谢谢。”
话音刚落，全场爆发出雷鸣般的掌声。
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