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由此制作的标题才能漂亮，写出的导语才能精当，新闻报道才能动人。
比如关于邓小平外交思想研讨会的新闻，国内外新闻媒体几乎都作了报道，其中南斯拉夫《政治报》记者莫·潘利奇的报道就别有一股灵气。
仅从其题目“伙伴关系既不是同志，也不是敌人”
就能感到记者找到了独特的新闻感觉。
这感觉很妙，它反映了一种崭新的国际大家庭关系，而这正是邓小平外交思想的核心。
如果没有对邓小平外交思想及其外交活动的深刻研究，没有对国际社会各方面关系的认真分析，就不会产生这样的感觉。
与此同时，作为新闻记者还必须勤奋、刻苦、大胆、富于开拓精神，这也是新闻工作者必备的新闻素质。
而且，要写好新闻感觉，记者的天分也很重要。
聪明、敏感、悟性强，都是一个好的新闻工作者不可或缺的基本条件。
其实，据笔者个人体会，如果记者有了上面所说的种种“修行”
，很多时候一接触到新闻选题就会产生新闻感觉。
尽管这种感觉可能还是一种直觉，可能还比较朦胧，还不十分确切，但却不会错误。
然而有没有这种感觉，对于能否顺利、深入地进行采访报道却十分重要。
因为只有带着这种感觉，才能进一步把握好新闻采访活动，从而进行恰当的提问，进行必要的记录，进行深入的挖掘，从而也可以进一步加深这种感觉，最终选取并运用好新闻素材。
因此，不仅不同记者对同一事物的新闻感觉不一样，带回的采访记录和写出的报道也会不一样；而且即使同一个记者，在找到新闻感觉之前与之后，对同一新闻题材的把握和处理也会截然不同。
实际上，任何一个记者都是根据自己的感觉进行采访和写作的，只是这感觉有深刻或肤浅之别，有正确、偏颇甚至错误之分。
而只有找到了正确而又深刻的感觉，写出来的作品才能深刻、独到、强烈感人。
而感觉迟钝者的作品，也一定不痛不痒，甚至莫衷一是。
广而言之，吃饭、购物、踢球、写字、创作，等等，所有的人类活动无一不是在感觉支配之下进行的，其中成功者也一定是那些感觉深刻、正确者。
而新闻报道更离不开新闻感觉，所以感觉的作用对新闻报道来说就更为重要。
笔者在编发稿件工作中经常见到这样的稿件：洋洋上千字，笔下没有魂，虽然面面俱到，却毫无新闻可言。
其作者虽然也拿出了只字不漏的采访记录，但却不知该给自己的报道定个什么题目，甚至写了上句还不知道下句该写什么，最后写出来的东西连自己都不愿意读。
这显然是没找到新闻感觉，不过奉命行事而已，整个采访活动中自己好像只是充当了打字机。
严格说来，这样的稿件也不能称为新闻报道。
如果记者每涉猎一个新的报道领域，都能对其主要情况进行全面了解，做到政策、实践、报道进度三方面情况心中有数，在采访中再进一步寻找感觉，避免盲听、盲记，这样在采访过程中就会使自己的思路越来越清晰，感觉越来越深刻。
有时一边采访、一边就会形成报道框架，题目也会跃然笔端。
因此也可以说，这样的采访过程就是找感觉的过程，这样的写作就是在写感觉，而笔记本只起到了数字、时间、人名、关系、职务等方面的核对作用。
编辑也是一样，依据新闻感觉，在编辑稿件时也可以把事件中的人、人际关系、人的思想活动和心态等去粗取精，由表及里，从而把稿件处理得更生动、更深刻、更耐人寻味。
当然，这无异于再创作。
由于编辑没有参与采访过程，要把稿件处理得很精彩，是需要花费很大精力和很多时间的。
找准了新闻感觉，还必须用带有这种感觉色彩的语言进行准确表述。
好的新闻语言，来源于良好的新闻和文化修养，来源于对语言文字的敏感度。
英国文学家亚瑟·奎勒-考奇士曾建议作家涉猎诗歌，以培养对字句的敏感。
因为言为心声，明快、朴实、生动的语言文字，对于新闻报道来说，不仅意味着记者的感觉准确、深刻，而且有助于增强报道的感染力。
因此，遣词造句对于好的新闻报道来说不仅不可忽视，而且也直接反映了记者是否真的找到了新闻感觉。
（1996年第三期《金融新闻界》，本文有改动）
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