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§4．谈谈写“新闻感觉”
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真实是新闻的生命，那么感觉呢？感觉，应该是新闻的灵魂。
写感觉，就是写被深刻认识了的事物本质的真实，写记者对采访到的新闻事实经过分析和提炼之后，在头脑里烙下的最深刻、最敏感、最动人的新闻真实。
这样的新闻报道才有生命力，才能够充分发挥新闻报道特有的教育和感召作用。
感觉，实际上是刹那间产生的一种思想火花，也是一种修养和灵感。
众所周知，感觉可分为艺术感觉、音乐感觉、科学感觉、新闻感觉，等等。
新闻感觉，笔者认为就是新闻真实与记者的思想认识相碰撞而发出的那种光华，是一个新闻工作者用自己特有的新闻敏感、新闻修养所触摸到的新闻真实。
如同艺术家塑造艺术形象必须用艺术灵感去品味生活一样，新闻工作者必须通过采访先找到新闻感觉，然后才能用新闻敏感这把裁刀去截取价值最高的新闻真实。
笔者在二十多年的新闻生涯中，越来越清楚地感觉到：无论写消息、写通讯、还是写评论，既离不开新闻真实，也不能简单地描述新闻真实，而是必须用自己多年历练出来的新闻敏感去捕捉最本质的新闻真实，并用最明快的文字加以表述。
记得有一位相声演员曾引用陆游的名言“汝果欲学诗，工夫在诗外”
的道理，说相声创作本身是社会生活在艺术家头脑中的反映，而如果艺术家的洞察力、想象力、创造力尚处于一种迷惘状态，就不会有创作的灵感和欲望，即使勉强憋出来，其作品也一定是苍白无力的。
这个例子正好说明了如果没有新闻敏感，就找不到新闻感觉，因而也就写不出好的新闻报道来。
今年1月7日的《参考消息》报道《李远哲成为台下任“阁揆”
优先人选》，消息开头就说“下任‘行政院长’人选可能出现黑马”
，就是记者对大量事实分析归纳后捕捉到的新闻感觉，发挥了先声夺人的作用，消息接下来简明扼要地记述了记者找出这种感觉的事实依据。
所以，如果问新闻报道为什么要写感觉，就是因为单纯的新闻真实不足以发挥新闻特有感召的作用。
这些年来，笔者接触了大量新闻报道，其中相当多数报道苍白无力，除了套话之外就是再简单不过的事实堆砌，有的甚至连新闻都构不成。
尤其是那些经过记者现场采写的报道，在不同记者的笔下报道的感染力大不相同，其区别就在于是否找到并抒写了新闻感觉。
凡是找到了新闻感觉的报道，不仅有灵气、有力度，而且品位也很高。
而那些没有找到新闻感觉的报道，由于只平铺直叙了谁都看得见的客观现象，写了皮毛忘了骨肉，抓住了表象弄丢了本质，因而其报道寡淡如水，毫无感染力可言。
尤其是那些需要帮助人们消除对事件不确定性认识的报道，更需要记者下力气去追寻、去挖掘、去抒写感觉，而不能只是单纯地叙述客观事实。
比如，关于农业银行“八五”
期间累放农业和乡企贷款1万多亿元的报道，有的记者只是单纯地报道了这个数字，而有的记者则除了记述这一事实本身之外，还敏锐地感觉到了这个数字背后的故事。
于是便沿着这一感觉深入挖掘，把新闻触觉伸到了这一事实的核心，通过前后对比和对经营状况的深入采访，挖掘出1万亿元背后的真实，它说明农行改善了经营管理，资金实力在不断壮大，意味着农村经济持续发展有了资金保障。
这样就提高了新闻报道的含金量，给人以希望、以信心。
可见同一事件，单纯写事实与写感觉效果是大不一样的。
要写新闻感觉，首先必须找到新闻感觉。
美国《底特律新闻》的社论作家杰克·海敦在《怎样当好新闻记者》一书中说：“新闻专业的学生应该像哲学家培根一样，把一切知识都当作自己的领域。”
“知识面越宽，就越能写好各种各样的题材。
要把复杂的问题写得条理分明，就必须吃透这些问题。”
我想，他说的知识应该是广义的。
对我们新闻记者来说，不仅包括各学科、各门类的知识，更包括中央的方针政策、社会民俗风情以及记者自身的修养和体验，等等。
比如金融产业报记者就必须经常研究金融经济政策，吃透精神实质，并将前后的政策进行比较，弄明白新政策的针对性，这一点非常重要。
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