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“好像叫做......奈良鹿丸。”
后记（碎碎念）
这本书里最难写的是宇智波佐助。
我花了整个青春期去揣摩的卡卡西自然是信手拈来，和他相比，镜子一样照出彼此的女主角梅见也是。
凯的部分很轻松，调味剂玄间二人组更是如此，拆分成不同的面，然后是细节，做出区分和对比就能立住。
然而佐助是独一份的。
在意识到我的偏爱后，我立刻做了调整，把他放到了卡卡西的位置上：梅见的皇贵妃。
纯元皇后是谁大家心里都有数哈。
虽然说程度的话还是年少相识的卡卡西更毒药一点。
止水之于梅见是梅见之于佐助，这样看似乎很不公平，因为没有世俗的欲望以佐料，但事实如此，这反而是更好的安排。
这更适合佐助。
同理，肮脏的爱更适合卡卡西。
佐助，在我的心里，是会说“我不是一直爱你，也不是越来越爱你，我是每天都爱上你一次”
的人，但他不可能说出来，也不会表达得比卡卡西再剧烈了。
毕竟他其实更爱宇智波鼬。
在这里我要补充一句，佐助一定会在舌尖微痛时记起梅见，爱上她。
这很残酷，但没办法。
谁对感情有办法？他的自我比他早一步认可了这个深陷于痛苦的女人。
他和卡卡西的区别真的很大。
比如我给梅见和佐助的bgm都是优美而宽广的，底色很明亮，因为他们（特别是在第四卷里）的亲密关系建立在互相理解上，颇有点一起站在世界的对面的同仇敌忾，而非卡卡西和梅见的纠缠、不甘、嫉妒、征服欲等灰色地带。
音乐是最敏感的。
其实文字也很敏感，但是我写得太烂了......所以，我细数了一下自己在码字时听过的bgm。
写卡卡西和梅见时，我必须得听带着熟男熟女的忧郁感的歌，比如福原美穂的绝え间なく、tamia的carelesswhisper、prince的dome，baby（live），还有部分粤语歌，比如黎瑞恩的莫失莫忘、关淑怡的深夜港湾之类，听着听着眼前就浮现出两人夜里纠缠的景况，似乎爱得心惊肉跳、情浓苦痛、千回百转、无可救药，我写得胃痛，读者看得也胃痛。
写佐助的时候我可以不听歌。
因为他还是个小男孩。
听得最多的是bocelli的ifonly和一些无聊的咏叹调，barber的弦乐柔板那是一听就要哭出来了，想体验一下be可以去搜，一定要听那个柏林爱乐的版本，小提琴的声音拉得低到地平线以下，我快死了！
还有yoshiki的古典，那么澎湃、悲伤，璀璨的哀愁，缓慢地流动出人物的形状，伸手在空气里摸一摸，其实神思俱全了，根本不存在什么无法同情。
我重新看了一遍火影，多的话说不出来，只能感叹：唉，佐助。
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