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除长篇小说外，茅盾还创作了几部中短篇小说，内容都是围绕爱情这个话题。
1929年夏天，这些作品以《野蔷薇》为题出版。
[139]1930年之后，茅盾的工作受到他自己参与组建的左翼作家联盟的影响，因而更加转向对社会现实的描写，关注社会最底层以及贫穷的、负担沉重的农民。
例如他的小说《春蚕》（1932年）、《林家铺子》（1932年）和《当铺前》（1932年），这些作品对后来短篇小说的发展产生了深刻影响。
茅盾这一时期最重要的短篇小说集是1933年出版的《春蚕》。
[140]后来的小说集《烟云集》（1937年）中已经有几篇讲述日本侵略的作品。
茅盾在他最重要的小说作品《子夜》（1933年）里[141]，以1930年初夏的两个月里发生的事为线索，描述了20世纪30年代早期上海的民族资产阶级。
主人公是代表了中国民族工业家的企业主吴荪甫。
经济危机使他陷入困境，他试图通过股票投机生意自救，为此，他挪用了工人的工资，后来引起工人罢工。
一开始，他平息了罢工，但后来还是输给了与外国资本合作的竞争对手赵伯韬。
小说的人物有吴荪甫的舅父地主曾沧海、曾沧海的儿子、因为投机而彻底破产的冯云卿、诡计多端的寡妇等；还有一些人物，例如奋起反抗的工厂女工，这些人物的存在使得小说对当时上海的描述变得丰满。
小说的人物更像是一些代表各自所属群体的典型例证，而非个体。
小说的开端非常精彩，吴老太爷坐车穿过上海的街道以及他最终的死亡就像是整部小说的微缩，这一段让人联想到《红楼梦》第一回中的甄士隐，以及刘鹗《老残游记》开端中老残所做的那个梦，可以理解为是对中国整体社会状况的影射。
抗日战争期间，茅盾在作品中谴责出卖国家利益的行为，例如抨击国民党和蒋介石特务组织的《腐蚀》（1941年）。
[142]小说讲述的是1940年到1941年之间发生的事，采用日记的形式，描写了一个当秘密警察的年轻女性的遭遇。
作品中，女主人公的思想和情感占据了重要位置。
在小说的结尾，女主人公决定脱离秘密警察组织，并且帮助另外一个年轻女性免于被这个自己所痛恨的组织利用。
茅盾擅长自然主义的环境描写，他的作品特别注重突出城市与乡村、老年人与青年人、西方文化与中国文化之间的区别。
在他的作品中，对资产阶级和小资产阶级知识分子的描述占据了重要地位，并且这些人物都带有一些悲剧性的色彩。
茅盾本人实际上对这个阶层有更强的认同感，而不是共产主义者或者农民。
不过，在这一点上，茅盾跟他同时代的很多作家实际上是一样的。
巴金（本名李尧棠，字芾甘，1904—2005）是四川成都人，在巴黎求学期间（1927年至1928年），他深受空想社会主义和无政府主义思想的影响，特别欣赏两位著名无政府主义者巴枯宁和克鲁泡特金的政治观点，所以从两人的名字中各取一个字，作为自己的笔名。
[143]巴金出身于一个富有的官宦家庭，曾经翻译了很多俄语及其他语种的诗歌。
他的文学创作虽然明显受到了法语和俄语小说的影响[144]，但他本人刻意地淡化了写作的技术层面，并将自己当作自己情感的表达工具。
1932年，他在一封写给《现代》杂志的信中这样说道：
我写文章，尤其是写短篇小说的时候，我只感到一种热情要发泄出来，一种悲哀要倾吐出来，我没有时间想到我应该用什么样的形式。
我是为了申诉，为了纪念才拿笔去写小说的。
[145]
巴金的早期作品中还带有强烈的主体性色彩，对主人公的塑造带有浪漫主义色彩，但目的并不明确，例如他的第一部小说《灭亡》（1929年）。
在这部小说中，主人公杜大心遭受过双重的心理伤害，一是他不能娶自己所爱的表妹，二是他母亲的死。
于是，他在革命中寻找幸福感。
但是当他的一个同盟者被公开处决后，被处决者的身上发现了杜大心撰写的传单，这时，杜大心决定刺杀一个将军，随后自杀。
不过，巴金的作品后来慢慢具有了批评和现实主义的特点，旨在批评传统的家庭制度，这一点在描述年青一代情感与理智之间斗争的“爱情三部曲”
和“激流三部曲”
中就已经有所体现，特别是在“激流三部曲”
的第一部《家》中[146]。
这部作品带有明显的自传色彩，生动地再现了20世纪第一个十年行将结束时中国青年的觉醒。
这些小说出版的时候，小说中的反传统和个性解放这些流行于五四运动时期的问题，已经不再是当时知识分子讨论的核心，所以我们也就能够理解，为什么巴金很快就跟其他一些左翼作家一样，放弃了资产阶级的小环境，转而在抗日战争期间投入民族抵抗运动中。
他的抗战三部曲《火》（1941年至1945年）就是在这样的前提下创作的。
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