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实际上，所谓的中心就是她的头发、眼睛和嘴巴所形成的金黄色和紫色的影子。
他可以说，那张圆形的脸像太阳或者月亮，照亮彩色的空气，但是，他不懂几何，没有圆的概念，没有见识过世界，不知道有太阳、月亮和星星的存在。
他原来只看到羊水，没有光线，而如今他看到了光线。
谁能说掌管视觉的大脑神经在光线涌现之前没有预先的准备和期待？
艺术不在于新生儿纯真的眼光，况且，所谓纯真的眼光是难以捉摸的。
创新并不在于摆脱习得的框架和体系，更在于利用已经习得的符号以及对相互关系的认知，对所见所闻加以重新辨别，从而产生新鲜的感知。
我知道，小说可以通过新生儿纯真的视角来写，不用借鉴别人的思想，也不必理会明喻或者隐喻。
然而，这是不可能的，人的思想不可能完全摆脱约定俗成的认知，通常会顺着已习得的认知模式思考和认识世界。
当我们观察世界时，我们都已重塑了我们所看到的世界。
威廉还做不到重塑世界，因为他是新生儿，完全不了解既有的框架和体系，目前，他还无法脱离他的妈妈。
他要先认识事物，然后才会辨别颜色，少儿有一定的颜色辨别能力，但是，他们经常用“蓝色”
指代除了红色之外的所有颜色。
1889年9月，他写道：
“画笔和画布的碰撞是多么神奇的事情啊!
“在野外，吹着风，晒着太阳，面对好奇的围观者，你要专心去工作，在画布上填满各种颜色。
不过，就在此时，你会捕捉到最真实、最本质的东西，那是极难做到的。
过后，你会进行反思，按事物的规律重新安排笔画，当然是要处理得更加和谐、更加好看，为此，你要加入你对隐忍和**的理解。”
（其实，他始终追求隐忍和**并行，大部分都不是后来才加上的。
）
《播种者》中的笔画大部分属于铺贴手法，天空在后退延展，紫色的土沟似乎也在逃离金色的太阳。
播种者播撒的金黄色种子，是黎明中黑色的土块上重复的厚重的笔触，它们是光线在实物上移动的体现，是人眼目光捕捉的场景。
在《收割者》中，凡·高后期的旋涡手法无处不在，扭扭曲曲地将炽热的玉米地、蓝色的人形、紫色的山峦和绿色的空气联结成为一个有机整体的意象。
他有一幅自画像，笔画以两只眼睛为中心向外辐射，而他的两只眼睛就像两个一模一样的太阳。
那是新奇的，是新生儿的纯粹，对立面则是熟悉的，经过深思熟虑、经过塑造的。
[1] 此处指英制容积单位。
1品脱约等于568毫升。
[2] 英制度量单位，1英尺约等于30.48厘米。
[3] 英制度量单位，1英里约等于1.6千米。
[4] 流行于欧洲的一种货币单位。
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