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眼下这间屋子里和马林坐着的人还有鲍比·邦茨、斯基比·迪尔、梅洛·斯图尔特，还有迪塔·汤美，他们就是要贯彻他意愿的人。
这间会议室是伊莱·马林最常用的，里面陈列的画作、桌椅和地毯总价值达两千万美元，算上水晶杯和茶具的话，还要再添上五十万美元。
面对众人，马林感到骨头都快支撑不住身体了。
他诧异，每天向世界展示一个无所不能的形象竟变得如此困难。
清晨不再让人振奋了。
剃须、打领带、系衬衫扣子让他疲惫不堪。
更危险的是意志变得薄弱：他开始同情权势不如自己的人了。
如今他越发重用鲍比·邦茨，给他越来越大的权力。
毕竟，这个人比自己年轻三十岁，还是自己的挚友，多年以来，一直忠心耿耿。
邦茨是公司的总裁和首席执行官。
三十多年来，邦茨是马林的亲信，经年累月的相处使他们亲密无间、形如父子。
他们配合默契。
年届七十以后，马林的心肠变得太软，许多必须要做的事情，他已经心有余力不足了。
邦茨从导演手中接管电影，把片子改得更符合大众口味。
他跟导演、影星和编剧讨论收入分成，用上法庭逼他们接受一个小数目，或者迫使大腕儿们，尤其是编剧，签下条款苛刻的合同。
对于编剧，邦茨连空头许诺都不愿意给。
没错，要想开拍，得先有剧本，但邦茨相信，作品成败靠的是演员阵容、明星的力量。
导演之所以重要，是因为他们会在不知不觉中掏空你的钱。
制片人虽然也十分乐于坑钱，但要启动一部电影，少不了他们那种旺盛精力。
那么，编剧们呢？需要他们做的，不过是在几张白纸上开个头。
然后你还得再另雇十几个人完成。
制片人敲定情节，导演开始拍（有时候拍出来的是完全不同的电影），影星们用点点滴滴的灵感即兴编几句对白。
接下来，电影公司的创意人员对照着又长又细致的备忘录，给写手提意见和要求，提供情节。
邦茨见过好多次，某个著名编剧写出来的剧本号称价值百万，也拿到了百万美元的酬劳，结果等到电影最后拍出来，连一个情节、一句对白都没用上。
伊莱对待编剧的态度当然会软一些——不过是因为他们在签合同的时候好欺负罢了。
马林和邦茨辗转于伦敦、巴黎、戛纳、东京和新加坡，把片子卖给电影节和院线。
他们决定着年轻艺术家们的命运，他们就像皇帝和宰相，共同治理着一个帝国。
伊莱·马林和鲍比·邦茨一致认为，那些明星，无论是编剧、演员还是导演，全是这个世界上最忘恩负义的白眼狼。
这些心怀希望的纯艺术家，奋力往上爬的时候什么条件都答应，他们积极热情，得到机会感激涕零，一旦功成名就，马上就变了。
勤劳的小蜜蜂成了愤怒的大黄蜂。
所以，马林和邦茨雇了二十人的律师团，专门用来约束他们，这太合情合理了。
为什么他们总是惹麻烦？为什么总是不高兴？毫无疑问，追求金钱比追求艺术更有前途、更快乐，比那些试图表现人类光辉的艺术家，他们更和善、更有社会价值。
可惜，金钱比艺术和爱情更治愈这种题材不能拍成电影，因为公众不买账。
鲍比·邦茨把大家从外面的庆典上找过来。
这里面唯一的明星是《梅莎琳娜》的女导演迪塔·汤美。
众所周知她和女明星们相处得最好——在如今的好莱坞，这意味着女权主义而不是同性恋。
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