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当他回来时，他是如此光荣，以至于一些冷淡的法国批评家对他的显赫有些反感。
在英法以外的欧洲，他最为人熟知的作品是《巴黎圣母院》（亦称《钟楼怪人》）和《悲惨世界》。
它们是情节剧，某些场景扣人心弦。
在日里亚与章鱼的战斗中，在怪人迫使他的敌人落入大教堂的阴沟并走向毁灭的时候，谁没有在战斗中颤抖过呢？雨果的情节剧，好比莎士比亚的作品以及所有其他好的情节剧，情节背后充满了思想和感情，令人难以忘怀。
与狄更斯的做法相似，雨果运用一些匪夷所思的情景来达到刺激社会的目的，而社会本身是乏味而黑暗的。
当然，这两个人，以及其他所有富有戏剧性想法的作家，都很欣赏自己笔下引人注目的场面。
在《悲惨世界》一书中，雨果把冉·阿让的职业生涯及生平零零散散地拼凑在一起，有五六本小说那么多。
这部小说几乎容纳了一切，其书名不可译成英语，因为它的意思不仅仅是“悲惨”
“贫穷”
“可怜”
“不幸”
，还包括更多的东西。
也许雨果在法语中赋予了书名丰富的含义。
雨果所想的、所做的，就是要把所有的生命展现在安逸和特权之下。
如果雨果不是一个热情洋溢的讲故事的人，这样的主题也不过是一种特殊的社会呼吁，是枯燥的材料罢了。
史文朋把《悲惨世界》称为“有史以来在创作或构思上最伟大的史诗和戏剧作品”
。
我们同意斯蒂文森冷静的观点，即雨果的爱情散文“对任何作家来说都是非常有名的，虽然它们只是雨果为自己的天才所树立的纪念碑中的一座浮雕”
。
至于他的诗歌和戏剧，我们将在下一章中讲解。
亚历山大·大仲马大概比一百年来任何一位作家都更喜欢他的读者。
他是传奇爱情小说中最杰出的大师，他的作品具有深厚的历史背景，其中一些情节是虚构的，一些是真实的，而所有这些都栩栩如生。
如果大仲马不是一个艺术家的话，他的故事可能会被归入廉价小说的行列。
它们也许会让大众满意，但不会在文学中占据永久的地位，也不会得到读者的尊重，因为读者更需要一部真正的小说，而不是阴谋和冒险。
不过，大仲马是一个艺术家，他不仅设计了令人兴奋的情节，还创造了栩栩如生的人物：他们穿着靴子，站了起来，或行走，或扬眉吐气地迈步，并以各种生动的口音开口说话。
与司各特、巴尔扎克和特罗洛普相比，他写作速度很慢，但他的活力从未令人失望。
他有许多合作者，有人讽刺他开了一家小说工厂，但他是这个工厂的灵魂。
令人惊奇的是，在他无数的传奇故事（更不用说戏剧和回忆录了）中，有很多都是同类作品中的杰作。
至少有两部作品，《三个火枪手》和《基督山伯爵》，是英国读者（当然还有法国读者）儿时记忆的一部分。
我们永远不能忘记不朽的三人组——波尔朵斯、阿多斯和阿拉密斯。
如果永恒也可以比较的话，那么更不朽的是达尔大尼央。
然而我们长大了，意识到大仲马不只是一个聪明的卖艺人，他的《路易十五时代的婚姻》等小说虽然并非一流的作品，但结构缜密，构思精细。
大仲马行事仓促，虚张声势。
他偏重利益，好像做戏一样。
他（和他所处的环境）没有用多少时间去思考，而且他过于依赖自己与生俱来的即兴发挥能力。
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