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丁尼生花了三十年时间来创作的《国王之歌》，这本该是一部伟大的英国史诗。
这部作品涉及一个伟大的主题，弥尔顿是英国唯一具有真正的史诗级力量的诗人，他曾经想要改编它，但后来因为它的宗教主题而放弃了。
丁尼生并没有处理这些问题的能力，对于那种具有生动活力的旧情调，他有些感情用事。
他笔下的亚瑟王是一个自命清高的人。
但值得庆幸的是，丁尼生的眼睛和耳朵很合拍。
例如，贝德维尔爵士将亚瑟王的剑“埃克斯卡利伯”
扔进大海的一段：
伟大的剑啊，
在绚丽的月光下制造闪电，
闪烁着，旋转着，在拱门下旋转着，
像北方清晨飘逸的彩带那般闪耀。
这样的片段有很多，与其他无数的抒情诗一样，都是丁尼生的光辉所在，且一直保持到他的绝唱《过沙洲》。
他的光辉可能被批评的乌云部分遮掩，但不会消失。
狄更斯和萨克雷的名字是关联在一起的，就像维多利亚时代的小说中两个人物亦敌亦友的关系一样，而丁尼生和勃朗宁这两个名字在当时相对独立的诗歌世界里也是相关联的。
事实上，在那种贵族当道且无政府的文学自由的社会里，并不存在这种敌对的竞争或排他的伙伴关系。
每一位天才都按自己的方式前行，他们尽管受到时代、环境和出身的影响，但可以自行调节。
丁尼生的声望影响深远，并不是因为他特意地去追求，而是因为他尽自己最大的努力去发挥他的天赋，他发现自身有一种能让人们感同身受的魅力。
罗伯特·勃朗宁等了很久才得到人们的认可，因为在许多读者看来，他的诗歌显得晦涩难懂，让人望而却步。
这个世界必须学着读懂他、喜欢他。
1868年，勃朗宁五十六岁时，他在其长篇叙事诗《指环与书》中写道：“英国大众们，你们这些不喜欢我的人，上帝爱你们！”
而读者之所以关注他，也许是因为他在努力发挥抒情天赋时直截了当，充满**和音乐感：
啊，爱情，半是天使半是鸟，
合起来便是奇迹和狂野的欲望。
最大胆的心曾经勇敢地面对太阳，
在神圣的蓝色中避难，
对着他的脸，唱出一首灵魂般的歌，
人的心却已经红了。
当黑暗大地的第一声召唤
到达你的房间，出现蓝色的微明，
我把他们的荣耀，倾倒了下来，
为人劳作，为人受苦，为人牺牲；
这就是同一个声音：你的灵魂知道改变吗？
那就来吧，倾听求助国度的声音！
勃朗宁最擅长的是创造自己的文体，或是戏剧抒情诗，或是戏剧浪漫诗，由一个假定的人物吟唱或讲述一个故事。
在不同的心境下，他写了很多类似的诗歌：《威尼斯平底船上》《最后一次同乘》《本·坎兹拉牧师》《我的前公爵夫人》《爱中的一生》。
这些诗是英语诗歌瑰宝的一部分，它们不需要勃朗宁诗歌研究协会的解析。
勃朗宁的思维常常是错综复杂的，但贯穿其中的是一个明晰的思想，它让读者喜欢，尤其是那些绝非玩世不恭或者提出很多严格要求的读者。
在他临死前，他对自己说了最后一段话：
一个从不回头而勇往直前的人，
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