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字也是很普通的，但是沈先生用的这个字把他的感觉都写出来了。
“充满凉风”
。
或是“刮满凉风”
都不对，就是“灌”
满凉风，这个船舱好像整个都是灌满凉风的船舱。
所以语言要准确，要用普普通通的、大家都能说的话。
但是别人没有写过这样的字，这个是不大容易的。
有人说写诗要做到这种境界：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”
你看着普普通通好像笔一下就来，这个可不大容易。
你找到那个准确语言就好像是“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”
第三个问题。
我讲讲语言跟作家的气质的关系。
一个作家的语言跟他本人的气质是有很大关系的。
法国有个理论家，叫布封，他说过，“风格即人”
，现在有人把它翻译成：风格即人格，也可以，但是我觉得不如“风格即人”
那么简练，那么准确。
不同作家有不同的语言风格，这是不能勉强的。
中国的文人里边历来把文学的风格，或者也可以说语言的风格分为两大类。
按照桐城派的说法就是阳刚与阴柔，按照词家的说法就是豪放与婉约，我觉得这两者虽然有所区别，但大体上还是一致的，就是一个比较粗豪，一个比较细腻，这个东西不能勉强。
因此我认为，一个作家，经过一段实践要认识自己的气质，我属哪一种气质，哪种类型。
你们比较年轻的同志，要认识自己的气质，违反自己的气质写另外一种风格的语言，那是很痛苦的事情。
我就曾经有过这种痛苦的经历。
我曾经在所谓的样板团里待过十年，写过样板戏，在江青直接领导下搞过剧本。
她就提出来要“大江东去”
，不要“小桥流水”
。
唉呀，我就是“小桥流水”
，我不能“大江东去”
，硬要我这个写小桥流水的来写大江东去，我只好跟他们喊那种假大空的豪言壮语，喊了十年，真是累得慌。
一个作家要认识自己的气质，其实也很简单。
就是你愿意看哪一路作家的作品。
你这个气质的形成，当然有各种因素，但是与你所接近的，你所喜爱、所读的哪一路作家的作品很有关系。
我受的影响比较多的，中国作家一个是鲁迅，一个是我那老师沈从文，外国作家是契诃夫，另外，还有一个你们不大熟悉的西班牙作家阿佐林。
另外，中国的传统的文学作品我也读了。
也不能说是很多吧，读了一些。
从《诗经》、《楚辞》一直读下来，但是我觉得我受影响比较深的是归有光。
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