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我到底没有成为一个画家。
到现在我还有爱看画的习惯，爱看展览会。
有时兴之所至，还时常随便涂抹几笔，发泄发泄。
喜欢画，对写小说，也有点好处。
一个是，我在构思一篇小说的时候，有点像我父亲画画那样，先有一团情致，一种意向。
然后定间架、画“花头”
、立枝干、布叶、勾筋……一个是，可以锻炼对于形体、颜色、“神气”
的敏感。
我以为，一篇小说，总得有点画意。
我是怎样写起小说来的呢？
除了画画，我的“国文”
成绩一直很好。
从小学五年级到初中三年级，我的国文老师一直是高北溟先生。
为了纪念他，我的小说《徙》里直接用了高先生的名字。
他的为人、学问和教学的方法也就像我的小说里所写的那样，—当然不尽相同，有些地方是虚构的。
在他手里，我读过的文章，印象最深的是归有光的《项脊轩志》、《先妣事略》。
有几个暑假，我还从韦子廉先生学习过。
韦先生是专攻桐城派的。
我跟着他，每天背一篇桐城派古文。
姚鼐的、方苞的、刘大櫆和戴名世的。
加在一起，不下百十篇。
到现在，还可以从我的小说里看出归有光和桐城派的影响。
归有光以清淡之笔写平常的人情，我是喜欢的（虽然我不喜欢他正统派思想），我觉得他有些地方很像契诃夫。
“桐城义法”
，我以为是有道理的。
桐城派讲究文章的提、放、断、连、疾、徐、顿、挫，讲“文气”
。
正好中国画讲“血脉流通”
、“气韵生动”
。
我以为“文气”
是比“结构”
更为内在、更精微的概念，和内容、思想更有有机联系。
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