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以更广的视野，以更高的角度，写盆地里的人和事，写盆地的过去和现在，便有了新的见地和新的境界。
代表作便是他积数年辛苦写出来的《第二十幕》，在百万字的篇幅中，给我们描绘出那多姿多彩的百年沧桑，是近年来少见的全景式长篇小说。
其中，有许多闻所未闻的故事，有许多见所未见的情节，有许多骇异惊奇的人物，有许多耳目一新的场面，有许多深刻隽永的语言，有许多活灵活现的细部描写，生死情爱，烽火铁血，无不写得淋漓尽致，应该说，这是我读到的他作品中，最具其个人风格的一部标志性作品。
一个世纪的结束，没有产生出与之相呼应的反映这个世纪的文学，无论如何，是一大缺陷。
隔了多少代以后，会有我们现在读《花间集》的那种无可奈何的失望感。
那些绚丽悱恻的词章，给人留下什么观感呢？好像公元八世纪的中国人，都生活在**的伊甸园里，连空气中都飘扬着荷尔蒙的生殖气味。
真实，从唐末黄巢大屠杀起，到赵匡胤黄袍加身的六十多年间，中国人基本生活在战乱中间，几乎很少有得以安生喘息的日子，这就是《花间集》的作家给后人传递的错误信息。
如果，过了几个世纪以后的读者，读到今天那些小姐们写的“身体文学”
，那些男士们写的“裤裆文学”
，一律向脐下三寸看齐，也会给后人传递错误信息的。
他们就无法置信20世纪结束时的中国，竟然还有下岗职工和尚未解决温饱的农民这样严酷的历史事实了。
所以，今人有理由对五代十国的文人摇头鄙夷，那么，后人责备这一代作家的背弃良知和可耻逃避，也是理所当然。
我为他拿出来这本尽到作家职责的作品高兴，也为他努力表现出来的文学质素表示祝贺。
有一次讨论会，大家说了许多赞扬的话，也未见他多么喜形于色。
即使大家都比较肯定这部作品时，也未见他登荧屏，会记者，讲体会，谈感受，还是他的一贯作风，在他的文学庄稼地里，种完这一茬，收了，再种下一茬，辛勤劳作，乐此不疲。
我常想对周大新说，我很佩服有些作家在书外所下的功夫。
营造声势，利用媒体，展开攻势，大造舆论，出场亮相，名流助阵，甚至组织反面文章，以批促香……通过种种非文学的手段，书多卖，钱多赚，在广告社会里，这是无可厚非的行为。
虽然，短暂的喧嚣，与作品实际的价值有时未必成正比，但是，正如一件金光闪烁的饰物，是足金，是K金，还是镀金，经过较长时间的氧化，会出现成色上的变化。
然而，变又如何，在变之前，书卖出去了，房子买下来了，车子买下来了。
所以，在商业社会里，崇尚“桃李无言，下自成蹊”
，“好酒不怕巷子深”
的株守主义式的行销策略，我不以为是可取的想法。
从周大新当年出道的《汉家女》，到上世纪末的《第二十幕》，他是靠作品本身的魅力，去征服读者。
这当然没有什么错，也很正常，而且，也是依循以往绝大多数作家的常规行事。
但是，不能不指出的，大新过分敛约的内心状态，一方面是受到他因盆地的自囿意识的影响，一方面也是与他多少有点内向的性格相关。
写作兢兢业业，经营马马虎虎，所以，在他今后更长的道路上，自然还会有令我们刮目相看的作品问世。
到那时，我建议，有百分之百的写作，必须有百分之二百的经营。
如果说，80年代走出南阳，是第一步，90年代冲破盆地意识，是第二步，那么，在新的世纪开头，适应变化了的大时代，则应该是响槌重鼓的第三步。
我这样期望着。
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