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只要真正有质量，将来就一定会随着时间的推移越来越升值；如果没有质量，必将遭到时间的无情淘汰。
四是重长线，轻短利。
这就是俗话所说的“放长线钓大鱼”
。
最好的投资模式应当是，挑选那些因为研究的人不多而知名度不高、却有真正价值的藏品，这样一来其收藏成本就不会高。
只要假以时日，等待价值发现，获利一定会颇丰。
相反，如果用高价去追求名家作品，虽然将来也能盈利，就不至于会太多。
五是重功力，轻地域。
由于地域文化的限制、审美观念的差异、交通条件的制约、活动空间范围所限，收藏投资具有地域性差别，常常会因为同样功力的不同藏品在不同地区价格悬殊，而实际上，这正是收藏投资地盈利商机。
战争年代
在战争年代，兵荒马乱时期，一件小小的收藏品和艺术品不但有可能价值连城，更会因为其私密性强、价值不为常人所识而成为最佳投资品。
举例说，有时候明明是一件古董或宝物放在面前，绝大多数人就是不识，并且还容易携带；只要能熬过战乱，碰到经济恢复时，价值发现马上就会呈现出来。
与之相比，黄金虽然价值昂贵，可是人人都知道它值钱，所以一旦你的藏金地被人发现，或许就会性命难保；而股票、证券、房产等资产则最容易被公开追查，动不动就可能有被没收、充公的危险。
以第二次世界大战期间的法国为例。
研究表明，当时美术品的投资回报率要明显高于黄金、证券、地产、珠宝和国债。
为什么呢？原因主要有以下四点：
一是敝帚自珍效应。
每一位收藏者都有自己的特殊偏好，会对某一位艺术家情有独钟，一旦发现他的传世佳作便会志在必得，这样就会把价格抬上去。
二是机会成本效应。
收藏者对自己的崇拜偶像会加大投入，从而根本不会去理会其他高收益项目。
三是沉没成本效应。
收藏者在形成了明确的收藏思路后，便会在这方面源源不断地投入，不会把资金轻易改投其他项目如黄金或房产。
四是炫耀性效应。
收藏者常常会把藏品在同行中进行展示和炫耀，这种炫耀性效应越突出，就越不愿意转售，无论价格有多高。
而这样一来，就使得有相当一部分藏品被沉淀下来，从而推动其他藏品价格走高。
例如，1949年我国有许多人在逃往美国、香港、台湾时带去了各种资产，最常见的是被称为“大黄鱼”
的十两重（312.5克）金条。
可是当年50岁的国画大师张大千去台湾时，为避人耳目，防止被盗匪抢劫和官方没收，就连自己收藏的历代名画都没拿，而是只带了老旧宣纸和各种颜料。
有人对此表示不解，他解释说，带这些东西有两大好处：一是这些玩意根本没人抢，甚至没人要，所以最安全；二是这些东西可都是真材实料的宋代宣纸和颜料，凭他的绘画能力，今后他无论在哪里，只要能静下心来画几幅古代名画，就什么都有了。
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