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“娘子～～”
“官人～～”
两人还没缠绵上，小青杏眼怒睁：“许仙！
你来得好！”
言罢一剑刺来。
三人团团转，许仙逃，小青追：“哪里跑！”
素贞拦：“小青不可！”
许仙疾呼：“娘子救命，娘子救命啊！
！
！”
素贞惊痛：“怎么……你、你、你也要为妻救命么？”
许仙点头如捣蒜，抽抽嗒嗒：“嗯嗯嗯！”
邓娇原本面如黑炭，气壮如牛，糙得像个女土匪；重粉俊扮后宛然一个小白脸弱书生，怂萌怂萌的。
素贞又气又爱地一抬袖，许仙吓得噗通坐倒在地。
接下来就是很经典的“你忍心将我伤……”
唱段：
你忍心将我伤，端阳佳节劝雄黄。
你忍心将我诳，才对双星盟誓愿，你又随法海入禅堂。
你忍心叫我断肠，平日恩情且不讲，不念我腹中还有小儿郎？
你忍心见我败亡，可怜我与神将刀对枪，只杀得筋疲力尽、头晕目眩、腹痛不可当，你袖手旁观在山岗。
手摸胸膛你想一想，你有何面目来见妻房？”
尽管传统戏剧的身段唱腔是固定的，但光看这一段台词，不同演员给人的感觉竟能天差地别，有尖酸数落的、有怒火中烧的、有自怜自艾的……难就难在如何处理其强烈而复杂的情绪。
在建构素贞的具体形象前，闻君意首先考虑的是艺术表演形式。
京剧是一种舞台剧，但他同时也在录节目，而后者——电视机前的观众，才是他的基本盘。
舞台离观众距离很远，他的肢体语言必须更为直白和夸张，而综艺录制意味着不同机位，后期能切近景和特写，所以他的表演可以足够幽微和自然。
“从当时情境来看，素贞大战后精疲力竭，又是分娩在即，腹中剧痛，必定气短气虚，声浮语促，在演绎一大段台词时，不时歇上那么一歇，偶尔侧头闭眼，虚弱喘息，这是在忍痛。”
“我调用了自己阑尾炎发作时的经验，也观看了一些孕妇分娩的纪录片……”
下台后的专访中，闻君意分析着自己的行为根据。
另外喘息听起来像是楚楚可怜的幽咽，闭眼通常代表不忍决绝
等心理活动——当你设计出足够典型的细节，经过镜头的选取，观众会结合故事设定，自动脑补更多。
这是很取巧的刻板套路，无须投入任何情绪就能像模像样地糊弄过去。
闻君意的演员修养不允许自己止步于机械性的重复，他必须更加深入地体验角色，才能创造出活生生的、独一无二的素贞。
这段表演的关键是分析素贞的感情主基调，从最直观的惊怒悲痛，再到更深层的爱恨贪痴舍悟离迷，这千百滋味，究竟该突出哪种？又该如何精准简洁地呈现，从而让观众感同身受？
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