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有时候很难定义一支乐队，例如，滚石乐队显然包括米克·贾格尔、基思·理查兹、比尔·怀曼、查理·沃茨，但另外一些成员却来来去去。
最终，唱片业把滚石乐队定义为“米克·贾格尔及其他三人”
。
有些乐队解散后，成员各自取得了成功。
创世纪乐队或许是这方面最典型的例子，彼得·加布里埃尔和菲尔·科林斯离开乐队之后，名气都比以前待在乐队中更大。
我们必须确保维珍不会在签下一支乐队后只获得一个空壳，而其首席吉他手却作为独奏艺人在其他唱片公司获得成功。
此外，我们还发现另一个重要事实：如果我们确实想要一支乐队，就必须不惜一切代价签下他们。
一位艺人若是属于其他唱片公司，其成功就跟我们毫无关系。
经营唱片公司的部分秘密就在于积累势头，要不断签下新乐队，不断让他们获得成功。
一支惹人注目的乐队即使会让我们遭受亏损，也会带来其他无形的好处，如吸引别人跟我们签约，或者为我们的新乐队提供在电台播放的机会。
抱着这些原则，维珍开始以麦克·欧菲尔德的成功为基础，签下新的乐队。
他们中绝大多数必然会失败。
我们仍然只给自己发一点点工资，我们所有人仍然互相依赖，我们把《管钟》赚来的钱全都投资到新艺人身上，扩大我们的公司。
克里斯滕和我已经结婚两年，但我们却很难相处，最终我们决定离婚。
1974年，虽然没有正式离婚，但我们分开了，同时维珍唱片公司也开始碰到问题。
1974年8月，麦克·欧菲尔德的第二张专辑《赫吉斯特山脊》刚发行便飙升至排行榜首位。
由于《管钟》仍然名列第二，因此公司财源滚滚。
但是，维珍面临一个危险——有可能被当作麦克·欧菲尔德的唱片公司。
尽管麦克拒绝亲自做任何宣传，但他的唱片销售量如此之大，让其他所有人都黯然失色。
从1974年到1976年，麦克·欧菲尔德是我们唯一的超级明星。
在这个相当尴尬的时期，维珍试图跟“10cc”
“谁人”
等乐队以及平克·弗洛伊德签约，但都失败了。
我们似乎注定要永远成为次要选择，而在音乐和其他许多方面，“第二名就等于什么也不是”
就是金科玉律。
在1975年年底，我竭力想签下滚石乐队。
我们准备为10cc乐队付出35万英镑的消息传开了，这让我们的对手如岛屿公司等惊讶不已。
当我打电话给滚石乐队的经纪人普林斯·鲁珀特·洛文斯坦时，他已经听说了我们给“10cc”
的报价，准备认真听我说话了。
“你打算要多少？”
我问他。
“你们永远无法拿出这么多钱，”
普林斯·鲁珀特·洛文斯坦同情地对我说，“至少是300万美元。
而且，维珍还是太小了。”
我知道，要引起他的注意，唯一的办法就是提出远远高于要价的数目。
“我出400万美元，”
我说，“只要还有旧唱片的版权给我们。”
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