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四、唐代小篆与李阳冰
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秦代以后，小篆式微，直到唐代才有所起色，这便是历时千年的“篆书中废”
现象。
究其原因，主要是篆书的使用价值为其他更简易、更便于书写的书体替代。
学书者更关心简便实用的真、行、草书，逐渐荒废了对古文字的关注。
对于篆体留心不多，用力必少，偶尔作小篆亦不循秦时旧制，再加上不精文字之学，讹误时出，随意变化，篆书衰微，在所难免。
考察初唐篆体书法，可见在相当长的一段时间里，书家作篆依旧是积习未除，文字结构与书写形态大半是放诞而远驰秦小篆法度的。
即便是名家书作，如欧阳询《九成宫醴泉铭》之碑额篆文，篆法亦很荒率，缺乏古意，境界不高。
唐代经初唐五朝八十多年，迎来中国封建文化发展的高峰时期。
此时政绩显著，经济空前繁荣，统治者更是“旁求宏硕，讲道艺文”
。
于是文艺如诗歌、绘画、雕塑、书法等皆一变初唐清劲、绮丽风格为豪迈雄浑、丰硕飘逸，呈现一派宏大气象，其中诗歌、书法成就尤为突出。
当时书坛各种书体争蹈洪流，汇聚合之，而篆书也于寂寥近千年之后迎来了姗姗来迟的复兴。
唐后期是篆学全面复兴的高峰时期。
当时的篆书家李阳冰就是其一。
李阳冰，字少温，赵郡人。
其以秦小篆入手，参以籀文，广收博取，一变李斯廓落严整之风。
他精研字学，勤奋异常。
李阳冰终成篆书大业，其自许亦颇高：“天之未丧斯文也，故小子得篆籀之宗旨”
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