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换句话说，历史框架和历史事件是我们进行创作的基础，但是艺术家必须通过艺术那独特的想像转化成有感染力的宏大的戏剧背景和动情的戏剧情节。
至于所描写的历史伟人，也是既符合历史伟人又可以丰富历史伟人的艺术形象。
这就是在“大事不虚、小事不构”
的原则下进行再创作的艺术规律。
因此，二十五集电视连续剧《八路军》不是那种严格的编年体的作品，出于艺术创作的需要，有几处时空出现了交叉；为了集中描写主要的历史伟人，并化作有艺术感染力的伟人形象，也不是像写军史那样途事必录、见人必写；同时，为了营造艺术真实的感染力，这部《八路军）还采用了大写意的手法，虚拟化地处理了一些重大的历史场面。
这都是需要说明的。
三、要说的几句话：
今年年初，山西省委宣传部长申维辰等同志到我家造访，说中宣部部长刘云山同志交给山西一项重要的创作任务：为明年庆祝抗日战争胜利六十周年写一部《八路军》，并希望我帮忙。
当时，我忙于其他的创作，只好向他们推荐知名剧作家孟冰同志担纲。
接着，我又请逢先知、金冲及、何静修、杨伟光、李准、仲呈祥等同志座谈，为如何写好《八路军》出主意。
接着，孟冰同志和王元平同志正式进入创作《八路军》。
三易其稿，并获重大革命历史题材影视创作领导小组原则通过。
在这期间，冯蕙大姐和黄允升、李硕儒、杜这等同志出力甚多，我也尽了力。
9月底，中央电视台胡恩等同志提出，由我修改《八路军》剧本；接着，中央电视台胡恩等同志和八一电影制片厂的明振江等同志又商定请我修改《八路军》。
原则是加强艺术性，要像《长征》、《延安颂》那样气势磅礴，要改变五个小人物的身份和人物关系等等。
原编剧孟冰同志在场，也赞成由我来修改。
由于《八路军》的风格和人物关系、历史事件发生了重大变化，因此改起来非常吃力。
历经两个月封闭式的写作，终于完成了这部二十五集电视连续剧《八路军）的修改。
这个修改本，如果有改得不恰当的地方，甚至出现政治性的错误，概由我这个修改者负责。
二○○四年十一月二十六日于香山
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