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笔从手中滑落，滚到地板上。
楚留昔蹲下身，没有去捡笔，而是抱住膝盖，把脸埋进臂弯。
没有哭，只是感到一种深重的疲惫，从骨缝里渗出来。
她想念那种累——身体上的、实实在在的累。
想念和斐拾荒一起把小煤炉搬上搬下时的气喘吁吁，想念帮她清洗沾满油污的工装时手臂的酸软，想念在那个狭小房间里，她们紧挨着睡去时，透过薄薄布料传来的、另一个身体的温度和心跳。
那种累会带来沉睡。
而不是像现在这样，在精致的失眠中，清醒地看着自己一寸寸风化。
手机屏幕在黑暗中亮起。
是马克斯又发来消息：“真的不来吗？这次读的是里尔克，你上次说喜欢的。”
楚留昔盯着那行字，手指悬在屏幕上方。
她应该去。
应该穿上得体的连衣裙，带上精挑细选的书，在湖边的咖啡馆里谈论诗歌和存在。
应该让马克斯送她回家，在门口接受一个礼貌的晚安吻，也许开始一段“正常”
的、般配的恋情。
那是母亲期望的，是社会认可的，是她应该选择的。
她按熄了屏幕。
黑暗重新降临。
楚留昔坐在地板上，背靠着冰冷的暖气片，望向窗外。
苏黎世的夜空很少有星星，光污染太严重。
但她记得那个城中村的夜晚，记得和斐拾荒挤在漏雨的窗户边，看着城市边缘那几颗稀薄的星。
“像不像你捡的那些碎玻璃？”
斐拾荒曾指着星星说，“脏兮兮的，但会反光。”
楚留昔当时笑了，说哪有把星星比作碎玻璃的。
现在她明白了——在斐拾荒的世界里，美不是抽象的、遥远的，而是具体的、可触碰的。
是碎玻璃在阳光下折射的光，是废弃齿轮转动的声音，是机油在水面上晕开的彩虹色油膜。
而她教会斐拾荒的那些诗呢？“杨柳依依”
，“昔我往矣”
——那些关于离别和时光的哀愁，对斐拾荒来说，是不是就像另一种语言？就像她此刻坐在这间精致的公寓里，试图理解这个秩序井然的城市？
工具箱。
她想起汉娜的话。
她从未真正学习过斐拾荒的工具箱。
她只是站在自己的箱子里，向对方招手：你看，我这里有诗，有音乐，有对往昔的细腻感知——多么丰富，你为什么不过来？
而斐拾荒也只是站在自己的箱子里，举起手中的扳手和焊枪：你看，我能修好漏雨的屋顶，能做出会响的风铃，能给你一个遮风挡雨的地方——多么实在，你为什么不过来？
她们都在展示自己最好的工具，却忘了问对方：你需要什么？你能教我你的语言吗？
楚留昔慢慢地站起身，打开台灯。
她从书柜深处翻出一个铁盒子——那是她偷偷从国内带来的，母亲不知道。
打开盒子，里面没有铜币，没有照片，只有一些微不足道的东西：一小截生锈的铁丝（斐拾荒做风铃剩下的），一片干枯的、不知名的叶子（从她们小屋窗外那丛野草上摘的），还有一张超市小票，字迹已经模糊，只能辨认出“泡面”
“火腿肠”
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