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我读过几年外国文学专业，基本素养来自严肃文学。
写小说的起因可能跟很多作者差不多——读了一些很喜欢的作品之后，发现市面上没有粮了，所以自己产粮。
当然这个过程也夹带了许多私货：在真实世界未曾体验的、未曾圆满的，让它在故事中实现。
文学研究从最粗泛的角度来说，不外乎研究“内容”
和“形式”
两个大方面，好的故事两者兼美，好的文学研究亦如是。
因此其实我的口味有点挑，且这么多年已经形成了自己的价值体系，然而塑造了我喜好和观念、乃至融入生命记忆的，有为数不多的几位大神的作品，至今想来仍是心动神往。
她们当然是内容和形式俱佳，并且不惧时间淘洗，只需看00后、10后小朋友还会来留言，或者突然发社交媒体说“发现了冷门作者”
，其实人家是成名多年的大神。
我写作的动力，往往也基于布鲁姆所说“影响的焦虑”
，我想写出靠近她们的作品，写出拿给三次元朋友们看仍会骄傲而不是脸红的故事。
为了精进写作的“纯技术”
，我也会研究其他题材的我所钦佩的作者，久之有一个可能是偏见的观察：在以“情感”
为主轴的女性阅读市场（区别于“情节”
制胜、“情感”
只是添头的男频）中，无论是正统言情还是耽美小说，都有既有动人情感刻画又有情节独立性的大量佳作，而百合市场相对而言，更关注两个女性之间的情感互动这一件事，其余有则锦上添花，无也不伤大雅。
有许多故事抛却情感互动，其他技术简直是瘸腿短板，完全无法和其他领域的同量级作品一较高下。
当然，作者和读者数量的差异，决定了百合天生弱势很多。
因此，我也很想在百合领域写出一部抛开两个主角的爱情成分依旧好看、大气、深刻而不悬浮、令人留下印象的作品，故在情节上下了很大工夫。
其实我很清楚自己在情感技术上是绝对长处，是时候提升其他能力了。
上面这几个驱动力叠加，诞生了目前这部小说。
其实原本只想命名“春秋”
，意思是春秋笔法之外，瑟若和祁韫经历的一切都无人言说，却实实在在是历史的缔造者；或者“繁露”
，意思是帝王冠冕上流苏珠玉，瑟若的一生是皇权牺牲品的一生，她的美丽，也不过是那沉重皇冠上一颗漂亮的珠子。
连带着祁韫也成了她王者生涯的一颗最隐秘珍惜的珠玉，这也是两个主角的名字都和“玉”
有关的原因（“瑟若”
意思是美玉近看时纹理细腻精致，而祁韫字辉山，来自“石韫玉而山辉”
）。
可惜“春秋”
太泛，“繁露”
太晦涩，只好将两词放在一起，造出了一个擦边董仲舒的书名……
即使只谈“情感”
主轴，网络文学还有一个缺陷是容易忽略除爱情以外的其他感情，因此这一作也会花许多笔力在刻画亲情、友情、师生情、君臣情、同道情、亦敌亦友情等，希望真实还原复杂的人物性格、心理根源、行为模式，而非“霸气”
、“冷酷”
、“双强”
、“搞笑”
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