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四
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吃过文婷送的糖炒栗子，在北京的日子也变得甜蜜起来，不仅因为林知逸的陪伴，还因为陆续有好事发生：文婷和我签了三本书后，另两本书的选题分别在金城出版社和现代出版社通过。
我还记得，不久前的某个夜晚，我对林知逸说：“不管我适不适合当作家，我都希望有生之年能出一本书，算是圆了我的作家梦。
哪怕只出一本，哪怕不要稿费，我都会心满意足。”
可见，当时收到退稿信的我是多么沮丧，对自己能否出书这件事是多么绝望。
然而，遇见文婷后，好事接连发生，未来充满希望。
我曾问她：“你为什么要给我出书呢？”
她说：“虽然你的作品不是架构宏大、人物众多，不是文字华丽优美似绫罗锦缎，不是情节跌宕起伏扣人心弦，但是你的可贵之处在于，人物幽默风趣，文字平实动人，故事贴近生活，总能写到人心里去，不同于那些无病呻吟耍花枪的所谓青春文学。”
“……”
这到底是在说我的不足还是在夸我？“你适合为生活而书，看似简单却自有智慧。
生活是最好的老师，用心体验生活，为生活而写，你会越写越好。”
原来，世界上竟有一个人对你如此有信心，相信你有才华，比你自己还要相信。
高山流水遇知音，我不是俞伯牙，却遇见了我的钟子期。
在家专注创作的那段时光有苦也有乐，乐的是可以自由安排时间，做自己想做的事；苦的是灵感不来，写的东西始终达不到自己满意的水准。
尤其是在看了名家写的作品，再回头看自己的作品，都开始怀疑：我写这些到底有什么意义？文婷却告诉我：“记录即意义，为生活而写，本身就是意义。”
很久以后，我在加西亚·马尔克斯的自传《活着为了讲述》里看到他说：“生活不是我们活过的日子，而是我们记住的日子，我们为了讲述而在记忆中重现的日子。”
纵然我的人生阅历不如大作家那般丰富，记录平凡人生活中难以忘却的日子，或许如文婷所说，记录本身就是意义。
不过，我妈妈不太在乎写作的意义，她关注的是现实的意义。
妈妈再次打来电话，问我有没有找到工作。
我和她强调：“我不用找工作，写作就是我的工作。”
“没有五险一金，没有固定单位，你这算哪门子的工作？”
“我能用稿费养活我自己，怎么不算工作？”
我和她理论。
“你目前只是勉强够维持生计，将来要买房，要结婚生子，你不找工作，等着从天上掉馅饼吗？再说了，你就能保证，你能一直写下去？”
我被问住了。
我不能保证，我能一直有东西可写；更不能保证，我写的东西让自己满意。
连海明威都说创作顺利需要运气，我敢不敢和命运赌运气？
“听我说大柠，你还是要找一份相对稳定的工作，写作这件事，当爱好可以，当成工作，不行！”
母亲大人三令五申并一再强调稳定工作的重要性。
妈妈挂了电话，我来到阳台上，望着窗外三环路上来来往往的车辆，思虑起自己的未来。
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