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于是乎就有了庄梦华在各大高层为自己旗下大哥、阿姐争取个人终极大奖的纷争里，推出李思诗这个已经超越了电视圈、但目前也仍然还有和TBB戏约合同在身的“国际级新晋影后”
，作为平定一半纷争风波的故事。
虽然这“视后”
一奖对现在的李思诗来说已经算是锦上添花，不过考虑到今年诸多因素对文娱界的影响，庄梦华便是“舍得”
把李思诗喊回来“慈善义演”
一次了——《人在江湖》系列虽然没能引进内陆市场，但那些铺天盖地的盗版DVD、VCD什么的早已经遍布祖国大江南北，再加上接下来李思诗还即将要接《容氏三姝》这部电影，在里面饰演历史评价里争议颇多的容家三妹容书珺，那么此时也是需要一个新的“全民印象”
来更改和稳固内陆观众对她的正面角色记忆。
而李思诗的影视形象差不多就是大女主故事题材的各种类型，兼且在康城折桂的那一部《高台上的美丽》更是典型的女性意识觉醒崛起的故事题材，因而在庄梦华的示意下和陆怡婷的审阅后，这一部《人生四味》就被第一个拿到了李思诗面前。
庄梦华这边在无声想着各项事务以及同时分心处理工作之时，李思诗这边也是大致浏览了一遍剧本。
眼看李思诗已经开始了对剧本里第一个故事的精读，庄梦华便是轻声问了一句：“感觉怎么样？”
“这个剧本……写得比我预料之中还要好。”
李思诗抬起眼眸，感叹着回答道。
甚至在她的记忆里，还曾经看过后世的另一个把女主角捧上视后宝座的“成品”
，只是那一部电视剧在各方面细节和人物上，和她手上的这份剧本有着一些区别而已。
这是一部需要一人分饰四角，从太婆、外婆、母亲、女儿一共四个时代的四个角色，来反映近百年来时代变迁、女性地位和观念变迁的“另类型”
大女主题材故事。
而且这个剧本最巧妙的地方就在于，从太婆时代的大家闺秀形象开始，到外婆时代的富家小姐形象，再到母亲时代的家庭主妇形象以及女儿时代的草根女孩形象，女主角的成长环境是一次比一次要“下沉”
的；但与一次比一次“下沉”
的成长环境成反比，女主角的思想三观却是随着时代变迁而一次比一次“上升”
。
太婆时代的大家闺秀，是绝对传统理念上的三从四德、哪怕心有所爱也照样在父母之命媒妁之言里嫁与大户人家的败家子，为屡教不改的败家子和夫家撑起了一片天，最后与青梅竹马的真爱葬身战乱含恨而终。
而外婆时代的富家小姐这边，则是已经来到了外来各派思想冲击祖国传统思想之时，于是读新式学堂的富家小姐最终不再重复母亲当年的命运，与相爱的老师私奔；后来又在一段时日的短暂幸福之后，双双于国家危难之际投身抗战，后来一失踪一南下避难，最终天人永隔遗憾难圆。
再往后到母亲时代的家庭主妇这里，故事就变成了女性时代变迁之后，在照顾家庭和进入职场的两难问题探讨，并且用与以往两个苦情故事完全相反的诙谐趣致手法，描述了无所不能的家庭主妇和新新时代的职场女性的对比和交流，在两难问题之中找到了解决的方法——让以前只需专注“外事”
的丈夫也开始学习在事业和家庭之中参与建设，两人共同携手创造一个安定外事稳固内部温馨小家，最终达成内外和谐的“完美”
结局。
是的，第三个看起来已经很“完美”
的爱情故事，在今时今日还未够“跟上时代”
。
到了女儿时代的草根女孩逆袭记里，女儿从幼年家庭遭逢大变、从一无所有的孤儿坚韧成长为寮街摊档小老板，期间无论多少历经苦楚，她的内心也始终都是保持住最初的自我；于是才能在这个堪称现代灰姑娘的都市爱情故事里，永远以同样的灵魂高度和高富帅男主角分分合合也绝不低头退让一步，最终抓住时机成功创业逆袭成为传奇女富豪。
四代人，四个主角，四个故事，从含恨而终到遗憾难圆，从看似完美再到成为传奇，分别对应着“人生四味”
里的苦、酸、甜、辣。
而无论“女主角”
的身份地位如何转变，相应的人生历程里又遭遇了何种“磨难”
，她们始终如一的，都是那种决不言败、绝不放弃的精神。
所以就无论在哪一段的人生和时代背景之中，她们总能经受得住意外和打击，在无情又残酷的世界里一点点地为自己开拓出一片天地。
不是高高在上的审视和批判，而是结合时代背景和时代三观所讲述的四代女性的故事。
时代在变、人物在变、思想在变、一切都在变，从身不由己到自我主宰，短短百年间，时代所赋予的女性意识觉醒与崛起便尽情展现于眼前。
在精读时，李思诗又发现了一个有趣的点：这个剧本里除了女主角们之外，还有一个女二号也是贯穿于四个故事之中，与女主角们作着互相对比又互相成全的呼应。
在太婆的故事里她是年轻守寡的大嫂，一直劝着和青梅竹马保持守礼的太婆要三从四德，不要妄想也不要招人闲话，啰嗦得像个好心办坏事的没头脑反派；结果后面在外婆的故事里，这个女二号成为了太婆离世后帮忙代为照顾外婆的大伯娘之后，却是暗中劝诫和帮助外婆不要留憾为爱私奔，然后留在这个本应在上一代就落败的家中坚守到最后一刻。
“她走不出来，但同时却又已经走出来了。”
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