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十三
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我从头到尾读鲍天啸的小说，是在爆炸案发生两三个月后。
我那时总算脱清干系，有时间坐下来好好研究一下鲍天啸这个人。
那是一沓剪报，放在一个硬纸盒里。
盒上原本贴着标签，让我给撕掉了。
这沓剪报是林少佐让人整理的，它本应归档在爆炸案相关卷宗内，但现在落到我手上。
《海上繁花》三日一刊。
最初不过登些花边消息，有人看到某个电影女明星出现在哪个私人俱乐部，或者听到某某舞厅舞女化妆间一段对话。
间或也有些女画家、女摄影家、女游泳家、饭店女老板。
后来诸如此类的报纸越来越多，这份报纸风格一变，开始专门报道社会新闻，尤其是刑事案件，当然一定要有女主角，它才会让人感兴趣。
鲍天啸就在这期间开始给《海上繁花》写东西。
那时他刚被卜内门公司辞退。
他弄出来的案件报道，连对话都活灵活现，好像他就在现场一般。
而且别有一种春秋笔法，事主往往有苦讲不出。
比方有一桩舞女告小开强奸案，本来法院因顾忌事主隐私和社会伦理，不许记者旁听。
鲍天啸不知从哪儿隐约听来传闻，说这位小开十分古怪，喜欢“进后门”
。
在当日报道中，鲍天啸一开头就落笔说：某某出庭时行动困难，显然在忍受极大痛苦。
这纯属子虚乌有，因为鲍天啸根本进不了法庭。
后来鲍天啸就索性写小说了。
这部小说最初混在一大堆剪报里，是林少佐发现它，把它从速朽的低级趣味中挽救出来，让它变得不同凡响。
我初次见到王茵，是在昼锦客栈阳台上。
一说到这儿读者便会奇怪：随便什么房子，走到阳台上必先进门，通过门厅、客厅，或者还有睡房，然后才能站到阳台上。
你说在阳台上看到她，难道她没有在你睡房里盘桓过吗？
不要急，让我慢慢讲给你们听。
阳台是阳台，但我在这边阳台上，她在对面。
上海租界这种弄堂房子，鳞次栉比，一幢幢挤在一起。
窗帘布不可缺少，要不然大姑娘在这边窗下梳头，说不定就让对面窗口小瘪三看去袖底丛丛春光。
所以你站在阳台上伸伸手，说不定就能摸到对面人家阳台围栏。
从前租界里闹革命党，在阳台上跳过去跳过来，不知让它救过多少命。
闲话不提。
那天下午我跟她各自占据的阳台，不像前面说的那么靠近。
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