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最早的作品是七十年代写的一个花鼓戏剧本，后也写诗歌，写散文、也写报告文学，有的还被省里的报刊发表了。
这无疑对你是一种鼓舞。
后来，你居然登上了大雅之堂。
一篇散文被《人民日报》选登了。
这年年底，你被组织看中，调到了《湘钢报》任副刊编辑。
一份天资，一份勤奋，不脱离生活、不脱离人民，就能使自己的事业，如矮子爬楼梯，步步登高。
这些年来，你做过公司党委宣传部办公室主任，又出任了厂报社长。
无论在哪个岗位上，常常有新的步子和新的设想，工作都干得很出色。
业余创作呢？也取得了丰硕的成果。
收入这本集子里的四部中篇小说，就是一个明证。
我过去也是一个工人业余作者，现在仍然坚持写工矿生活的作品。
我们这些工人作者碰到一起的时候，常常发牢骚：工矿生活太枯燥，太干巴，写不出“味”
来。
不像农村生活，有色彩，有风光，乡情民俗突出。
读完你几个中篇，我细细地想了想，似乎悟到了一点什么，明白了一点什么。
我悟到了一点什么，明白了一点什么呢？
文学即人学。
工业、农业、城市、乡村生活的作品，有一个共同点，那就是都要写人，都必须写好人。
一部令你激动的成功的作品，读过之后，留在你心里的，固然有作品中描绘的那绚丽多姿的风光，那富于情趣的民情乡俗。
但是，更多的，恐怕还是使你爱、使你恨的活生生的人吧？
你是高明的。
你把你的笔墨，毫不吝惜地用在人物心灵世界的刻划上。
精心设计作品中的人物关系，巧妙地表达自己的人生体验。
人们渴望爱情美满，家庭幸福。
可是现实生活里，美满的婚姻、幸福的家庭，又有多少呢？你那敏锐的目光，洞察到了这一点。
例如《双丝网》中的荷英，一个年轻美丽的姑娘，却不能和自己相爱的人生活，嫁了一个很丑的癞子；《丝丝花》中的厚子，找叔叔为父母报仇。
找了十多年，找到叔叔后，叔叔却和自己争一个未婚妻；《松叶和他女人》中的松叶，他要报仇，自己爱得如痴如醉的女人的父亲，竟是杀父仇人；《杨柳堆烟》是一部现代生活气息较浓的中篇，一个有志于改革的青年庆哥，却被自己的好友二宝算计，连他的女朋友二宝也想打主意，没想到最后是偷鸡不得失把米，未婚妻怀上自己的骨肉和人家结婚……由于人物关系设计得这样的微妙，就为挖掘人物丰富的情感世界，拓展出了一个广阔的天地，一个个人物便在作家笔下鲜活有神了。
从你往日给我的信中，我得知，这些中篇小说里的人物，现实生活里是有原形的。
这是生活赐予给你的呀！
深深地扎根你脚下那一片热土吧！
这样，你的文学之树才会枝繁叶茂！
（原载《文艺报》1992年11月14日）
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