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第三步，是把排演前两类剧目的经验，拿回到整理重排传统老戏的过程中，让这些老态龙钟的经典之作重新焕发青春。
它的观众主要应该是大人，尤其是那些看老戏很有经验的老人。
这里需要注意，老人不会一成不变。
昨天的老人和今天的老人，喜欢的东西不会一样。
昨天的老人可能是一个专断的老太爷，他在家里咳嗽一声，别人就不敢说话了。
他喜欢的是封建家长制。
谭鑫培有这样一个故事：一次，他到颐和园去给西太后唱戏迟到了。
对于一个艺人来说，这件事罪过不小。
西太后看完戏后，把谭鑫培叫到跟前，问他为什么来晚了。
谭回答说：“都怪奴才平日治家太严。”
这话绕了个大弯儿，谁也听不明白。
于是西太后让他把话说明白些。
谭这才讲：“我在家里睡午觉睡过头儿了，家里的晚辈儿都有点怕我，谁也不敢把我叫醒……”
西太后一听反而高兴了，面对两边的大臣讲：“你们听听！
你们听昕！
他一个唱戏的，家里的规矩都这样大，可你们呢？可你们呢？”
意思是说，你们这些做大臣的，就等于是皇上家的孩子一样，能像他家里的孩子对待谭鑫培那样对待我吗？西太后一高兴，不但没有治谭鑫培的罪，反而还给了谭不少赏赐。
今天的老人当然不会等同于谭鑫培，也更不会等同于西太后。
他们都有自己的奋斗经历，无论是在家里，还是在社会上和工作中，都注意培养和开展民主作风。
同样的道理，明天的老人又势必会比今天的老人更强。
老人如此，老人的京剧同样如此。
京剧是诗剧。
诗的本质是天真，是赤诚。
尽管今天的京剧表面上已经十分衰老，尽管今天的京剧程式十分凝固，但只要用“童心”
这一把“火”
去点燃，就一定能把僵死的东西烧化，然后重新凝结出新的程式来的。
正是这个道理，我才产生了上面“三步棋并举”
或者“三步棋逐步深入”
的看法。
小朋友，你觉得有没有道理呢？
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