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一旦人物的性格清楚了，武打的结局立刻也就形成了。
除此之外，京剧武打特点注意要打得“美”
。
比如戏台上的锣鼓点，它本来并不是生活中的真实声音，只是人物在动作中感觉到的声音。
京剧就把这种感觉中的声音加以肯定和夸大。
有了锣鼓点，双方打起来都可以更加从容、更加得心应手，都可以更加突出、也更加准确地刻画自己的性格。
这样一来，所有的性格都特色鲜明，因此京剧也就更加美了。
还有，京剧武打不同于生活真实，特别着意实现艺术真实。
其实，任何高明的艺术都不能貌似生活真实，然而像京剧这样孜孜以求去实现艺术真实的，在中国和世界的其他艺术中，还的确不多见。
前面我曾列举了大家不太容易看懂的京剧武打四种“格式”
，下面我就分别做些讲解。
关于“亮相”
。
为什么在紧张的武打后，要设置这样的“暂停”
？因为动和静必须相互映衬着才能各自鲜明。
双方打得风雨不透，固然说明战斗紧张，但毕竟让人眼花缭乱。
如若时间一久，观众绷紧的心弦也就会松弛下来。
设置“亮相”
，就是让心弦即将松弛的一刹那，猛然再转换一种节奏——这时的静，或许就比刚才的动还要激动醒目。
唐朝大诗人白居易的诗句“此时无声胜有声”
，讲的就是这个道理。
关于“刀下场”
或“枪下场”
。
敌人早跑了，初步获胜的人不去追赶，还留在原地把自己的兵刃挥舞不停，这样做弄不好就会前功尽弃。
其实，这样处理和艺术的辩证法有关。
当双方对打时，动作几乎都是相等和相对的，节奏、尺度、力量几乎没有大的不同。
这时，被突出的是“棋逢对手”
的一面，表现了胜利的来之不易。
然而，当把敌人击跑之后，胜者如果急忙去追，一旦赶上了，又得重新开打，而开打又将是“棋逢对手”
的延续——如果总是这样，观众必定感到极大的失望。
因为这时，观众对胜者的获胜还“意犹未尽”
，还希望胜者再显示一下八面威风，所以他们在看过紧张的“双打”
之后，还渴望再看胜者的“单打”
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