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叁 我记忆里的那些人私の記憶の中のあの人たち
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三人之师
铃木松年先生
对我来说，铃木松年先生是最初的老师。
从我摇摇晃晃地走在绘画之路的幼年开始，就是他手把手地教导、培育我，直到我能一个人迈出坚实的步伐。
可以说是像父母一样培育我的重要的老师。
松年先生的画风是干练的四条派，常用的画笔也是毛质硬挺的狸猫毛笔。
先生绝不会使用板刷。
先生说，艺术家不应该用板刷这样的工具，画家应该把画笔作为全部的依靠。
如果需要用到板刷的时候，先生就同时手持三四支毛笔作为板刷使用。
先生的笔触雄浑，我曾瞻仰先生创作，他的力量能贯注到手指，真是潇洒写意。
因为在笔上太过用力，有时候纸都被划破了。
因为先生的画风非常潇洒恣肆，自然地，弟子们的画风也是这样。
连研墨的动作也很粗犷，所以很难磨出光滑润泽的墨汁。
“研墨必须让女人来做。”
先生说。
所以先生经常让我研墨。
先生的画室里有一张低矮宽大的桌子，那上面总是叠放着几张联裁（1）的宣纸。
先生一在桌子边坐下，从上往下一张一张地画出岩石、树木、流水、云彩，一气呵成，行云流水。
蘸上水、吸饱墨汁的笔在纸上运转，一瞬间整张纸就变得黏黏糊糊。
之后先生就在上面放上废纸，卷起来放在一边。
接着在下一张纸上画其他旨趣的作品。
很快纸又变得黏糊糊，先生又同样放上废纸，卷起来放在一旁。
一天要这么画五六幅。
第二天等这些画都干了，再拿出来接着画。
然后纸又变得黏糊糊了。
又卷起来，放在一边……像这样，大概用五天，就能完成各自雄浑卓越的构图，这是老师的创作方法。
像这样潇洒的画法，先生之后我再也没有见过。
与厌恶板刷一样，先生也极度不喜欢用器物来摹画物体的形状。
比如要画月亮，就用粗笔，使出腕力，一气呵成地画出来。
当时京都画坛中，今尾景年（2）先生、岸竹堂先生、幸野梅岭先生、森宽斋（3）先生等大师各成一派，景年先生画月亮的时候就会借助圆形的盖子或圆盆、碟子等。
但松年先生绝对不会使用器具来作画。
“别人是别人，我是绝对不会用这种画法的。”
先生常常强调，画家应该单凭画笔来安身立命。
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