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冬练三九，夏练三伏，学徒们早晨四五点钟鸡叫头遍就得起来吊嗓子，晚一会儿师傅就要掀被子打人的。
哪里像现在的演员，又是鞍马又是垫子的，还要娇滴滴喊苦怕疼。
那时就是硬摔，从柴垛上一个筋斗翻下来，结结实实就砸在泥地上，角儿功夫不硬行吗？那时叫‘铁背’，是真正铜臂铁腿，实打实摔出来的，为了练脚功，要用脚尖立在砖头上站一炷香，比现在的芭蕾舞演员还苦；为了练眼神，师父们用半截火柴棍把学徒眼皮撑开，针刺到肉都不许眨眼；腿功，毯子功，把子功，跷功，一点马虎不得。
拿‘跷功’来说吧，戏子们要把绑跷走路练得如履平地才行。
为了练功，小学徒们每天一早就要绑上高跷，走起路来举步维艰，如履薄冰。
而且就连这样也不能停了干活，扫地打水，都是绑着高跷在做，干得慢了，师父还要加挨一顿鞭打。
有的师傅为了速成，把两头削尖的竹筷子绑在徒弟的腿窝处，只要他敢打弯儿，筷子尖就会扎进肉里去……”
水溶失笑：“你从哪儿知道这么多的？”
小宛不理，只管滔滔讲下去：“角儿们不但要学会自己份内的戏，也要融会贯通，青衣，花旦，刀马，扎靠，样样得精，随时准备救场。
常常一出戏里，一个人要扮两三个角色，换身行头就换个身份，唱、作、念、打，都来得。
像周信芳，七岁唱红，所以得了个‘七龄童’的艺名，后来被报社记者误写为‘麒麟童’，将错就错，形成了自己的‘麒派’风格，他就是又能文又能武，身兼数艺……”
水溶点点头：“那时的艺人的确苦。”
“可是棍棒出功夫呀。”
小宛老态龙钟地叹息：“今非昔比，世风日下，从前的戏子才叫讲究，那都不是一个‘色艺双全’能形容的。
1930年上海《戏剧月刊》给‘四大名旦’排座次，比现在的选美严格多了，天资、扮相、嗓音、字眼、唱腔、台容、身段、台步、表情、武艺……缺一不可，还既得会新剧也要会旧剧，既要听京戏也得听昆戏，连品格也都考查在内……”
水溶越听越奇：“你最近好像很用功嘛，梨园典故突飞猛劲啊。
长篇大套的，给老爸上课？”
小宛清醒过来，不好意思地笑笑，忽发奇想：“爸，你想不想听若梅英的原唱？要不要我请若梅英现身，当面给您唱一出儿？”
“你说什么呢？”
水溶皱起眉头来，“上次胡伯死的现场，你没头没脑冒出一句若梅英来，弄得神神鬼鬼的，影响多不好，现在还来说这些没边没影儿的话？”
“好心没好报！”
小宛悻悻，“不陪你了，我睡觉去。”
收拾了杯碟出来，刚好听到电话铃响，急忙狼奔虎跳地奔进客厅接起，差点在沙发上绊了一跤。
满心以为是张之也查勤，然而对面却是个非常苍老的声音，哑哑地说：“叫她不要搞我孙子！”
“谁？你找谁？”
“告诉她，别搞我孙子！”
“喂，说什么哪？谁是你孙子？”
然而对方已经“啪”
地挂了电话。
小宛气极，不禁骂了句“神经病！”
刚一转身，电话铃又响了，她拿起来便问：“你到底是谁？装神弄鬼的？”
对面却不说话了。
小宛不耐，催促着：“说话呀，再不说我挂了。”
忽然想或许是张之也跟她开玩笑，于是换了口气说：“之也，是不是你？别装神弄鬼的吓人，告诉你，我可是连真鬼都见过了。”
“不要和他在一起。”
对面终于开口了，却是个幽幽的女声，低而细，仿若游魂。
小宛一惊，只觉寒毛竖起：“是谁？若梅英吗？”
“不要和他在一起！”
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