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“若梅英在最当红的时候洗净铅华，退隐嫁人，还嫁了个司令。
这里面一定有故事。”
张之也继续分析着，“你知不知道若梅英为什么会退隐？按说她不可能会喜欢一个粗莽武夫的，难道是被逼婚？”
“这个……详情我也不清楚，不过我好像听说过，她因为倒仓，没法再唱了。”
“倒仓？”
小宛耐心地解释，倒仓，是梨园术语，又谓之“倒嗓”
。
戏行里有句俗语：“丝不如竹，竹不如肉。”
人的声音才是最美的。
然而美的声音，需要练。
那时候的梨园子弟，每天早晨天不亮就要戴着星星起床，跑到城郊河边喊嗓子，还要跟着师父的胡琴吊嗓子。
随着胡琴的调门儿高低，把嗓子一点点拉高拉宽，宛转自如。
但是再好的嗓子，也终究是肉嗓子，有无尽的变数。
无论男孩女孩，慢慢长大时都会经历一个变声期，大多人都会毫无察觉地很自然就经历了那个时期，然而有些人却会发嘶发哑，嗓子变粗。
对于学戏的孩子来说，唱武生花脸的还好说，然而唱旦角尤其青衣就全凭一把好嗓子，要是嗓子倒了，就等于废了武功。
梨园行多少色艺双绝的前辈，就是毁在了这“倒仓”
上，从挂头牌的名伶沦为跑龙套的杂末甚至干粗活的仆役。
好比京剧世家余叔岩三代唱戏，他大哥余伯清原是工老生的，就因为倒了嗓子，改行拉二胡做琴师了；余叔岩自己也没有逃脱这个噩运，13岁登台，18岁倒仓，一边调嗓休养，一边揣摩新腔，足足蛰伏了十年才重新登台。
还有“四大名旦”
之一的程砚秋，天生一把好嗓子，柔亮清澈，然而登台不久就倒了仓，并且一生都没有真正恢复过来。
但是他很聪明，遍寻名师，另辟蹊径，竟被他发明了一种“脑后音”
，创立了独特的“程派”
唱腔。
张之也轻轻鼓掌，温柔地说：“你知道当你说起这些故事时，有多美吗？”
小宛的脸又红了，别转头打岔地问：“你还没告诉我，调查会计嬷嬷的事怎么样了？我还急着听故事呢。”
“你不是讨厌挖人隐私吗？怎么也这么八卦？”
小宛分辩：“这件事同若梅英有关嘛。”
她将那天与赵嬷嬷的谈话告诉了张之也，问，“你猜，赵嬷嬷到底为什么会去做自梳女？”
“你考我？”
张之也笑，“这宗个案，咱们缓一步再查。
现在当务之急，是要请你带我去拜见一下你奶奶。”
“我奶奶？”
“当然了。
要问梅英的事儿，最直接的办法当然是去问你奶奶。
而且，我也很想拜见一位真正的梨园行前辈，做个采访呢。”
小宛忍不住又说一遍：“到底是记者，什么都想到‘采访’两个字。”
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