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她避开令正，托言回娘家看看，其实是去了钟家花园。
十几年过去，钟家花园好像还是她第一次看到的样子，说是花园，可是不见一朵花，全是草和树，郁郁葱葱，因为要方便无颜踩踏散步。
花都是从外面买了来，栽在盆里，插在瓶里，甚至吊在半空的，满室生香。
花园里有水池也有喷泉，最醒目的是喷泉中央的塑像，据说那是照着无颜外婆的样子塑的，是钟爷爷的亲手杰作。
无颜的外婆因此在瑞秋心中留下一个冷美人的概念，石膏般完美而神秘。
花匠为喷泉换水的时候，瑞秋曾经带无颜近距离地欣赏过那尊石膏像。
无颜踮起脚细细地抚摸着塑像的眉眼口鼻，神态沉静而肃然，仿佛在完成某种仪式，又或是与外婆进行一次长谈，最后，她把头久久地俯在塑像的胸前，仿佛倾听石膏的心跳。
瑞秋忍不住取笑：“你听到了什么?”
无颜说：“我好像听见有人在石膏里对我说话，可是听不清楚。”
从那以后，每次经过那水池，瑞秋都有种奇怪的欲望，想拿一把锤将它砸碎，看看石膏的心里有什么。
后来上兴趣班的时候，无颜选择了石膏雕塑，瑞秋自然陪着报名。
那些石膏泥黏稠，湿重，阴郁，然而一旦拍在塑型基胎上，便化为绕指柔，随时变成少女，飞鸟，瓶花，及一切有生命的物体，都栩栩多姿，脉脉含情——没有比石膏更善体人意，易于塑造的了。
它们细腻，多情，柔顺，沉默，宛如处子——难怪石膏少女是最常见的雕塑作品。
瑞秋始终不喜欢这工艺，总说石膏泥有种寒凉的腥味。
无颜却不同意，她说那里面有青草香。
她着迷地摆弄着那些石膏泥，捏塑成各种物事的形状，尤其喜欢捏娃娃。
她总是问瑞秋哪一个娃娃最漂亮，并且兴致勃勃地给每个大阿福一样的石膏娃娃取了不同的名字。
那些作品真是不敢恭维，瑞秋就玩笑说何须取名，他们现成儿的有个共同的名字就是“四不像”
。
无颜不服，捧了那些石膏娃娃找外公评理，钟自鸣忽然大发雷霆，把那些怪模怪样的大阿福摔碎了一地。
那是瑞秋惟一的一次看到钟爷爷发火。
她在无颜流下眼泪前就把她拉离了现场，两个女孩儿躲在房间里拥抱着抖成一团。
但是很快的吴奶奶就来敲门了，说钟爷爷让送糕点来……
瑞秋想着这些，忽然觉得心里空空的，怀里也空空的，忍不住停下来抱住了花径旁的一棵树，搂在怀里搂得紧紧的，搂得树干上沁出的凝脂沾污了衣裳，一股带着尘土的松香味儿。
可是树又怎么及得上无颜柔软的身子？那是她最亲密的姐妹啊，她从小到大耳鬓厮磨的手帕交，她们两个曾经手牵着手一起多少次走过这小径，走过这棵树。
这树记得么？
忽然小楼的门打开来，一个陌生女人站在门边喊：“是瑞小姐吗？”
是个面生的女人，大概是钟家新请的保姆，之前瑞秋打过电话来的，所以来迎。
瑞秋不好意思地掸一下衣裳，进来客厅坐下，女人客气地问了要花茶还是红茶，又说钟先生就下来，便离开了。
瑞秋感慨地打量着四周，这房子是她熟悉的——客厅后面是下人的房间，楼上则住着钟爷爷和无颜，还有客房——自己在那里度过了整个少女时代，几乎成为钟家一分子。
或许是为着无颜的眼睛，小楼里的布置很少改变，每件东西都各有其位，按部就班。
但也许是因为钟爷爷本性严谨，因为这里就连时间也停滞，即使是为着无颜，也犯不着让他一年四季不改装扮吧？钟自鸣根本是讨厌生活中的一切变化的，他习惯了秩序，习惯了规律，做人做事都一丝不苟，有条不紊。
如果可能的话，他大概恨不得一年四季都不要有寒暑枯荣，而永远只拥有同样的节气吧？他是如何来面对无颜撞车这一意外的呢？
想着，只听一声轻咳，瑞秋连忙站起身，回头时，见钟自鸣已经打楼上一步步下来了，步子不急不徐，脸上看不到太多的悲伤，因为他的表情也是难得改变的，永远是那么慈爱，那么威严，那么彬彬有礼——可以将这样三种情绪同时表现在态度中并不是一件容易的事，然而钟自鸣一直控制得很好。
就好比现在，他看着已经长大成人的瑞秋，一如十多年前第一次看着外孙女的小伙伴、那个扎小辫的黄毛丫头，温和地问：“小瑞秋啊，好久不来了，过得好吗？”
他是一个这样可敬可信的长者，瑞秋的心里一软，几乎流下泪来，叫一声“钟爷爷”
，哽咽难言。
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