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其实，对那个时代的梨园故事自己并不陌生，奶奶虽不大讲，可是剧团里的老人可各个都是话篓子，一篓子的实料。
比如“鳝稿”
的典故，就是那些剧团老人说给自己的：三十年代的旧上海，宰“鳝皇”
是件大事，当时有一间“南园”
酒家在宰鳝前会通知传媒朋友并请客，记者们吃饱喝足后，就会在报纸上登载文章做宣传。
后来，人们便把那些鼓吹鸡毛蒜皮毫无内涵的宣传稿叫做“鳝稿”
了。
褒贬戏子的花边文章自然也在此之列，好的时候赞得一朵花儿似，云里雾里的，稍一不睦，就夹枪带棒含沙射影，等着那戏子认了错摆了酒言了和，再重新写一篇稿出来澄清，反而替戏子炒作一把；若那戏子竟不识相，不肯就范，便索性由暗转明，口诛笔伐，什么难听的话都说得出来。
自然，戏子背后有靠山的除外。
说起来，有一点像是今天的小明星与狗仔队。
不同的是，那时的戏子与文人的关系更为亲密——凡是戏子，多半是某个落魄文人的红颜知己；而小报记者，也往往成为某个当红名伶的入幕佳宾。
其间滋味，苦辣酸甜，比一出戏还好看。
至于详情内里，可就不足为外人道了。
然而当局者迷，再老套的常规戏路，在当事人眼中看来，也总觉得自己的那一位与众不同，是最特别的一个，格外真心，格外知己，而一段情也格外可贵。
这就像时下爱上已婚男人的无知少女，明明看多了老男人欺骗小女孩的例子，却还是愿意相信自己的那一位是情不自禁，自己的那份情至真至纯，可歌可泣。
小宛不置可否，小心翼翼地问起那个最重要的问题：“奶奶，您是不是有一张若梅英《游园惊梦》的昆曲唱片？”
“有啊。”
奶奶神气地说，“若小姐不但京戏绝，昆曲也绝。
都说大师无派系，真是的。
小姐唱旦角，青衣、花旦、刀马，样样来得，有时候要救场，连小生也敢串，一个人顶得起一个戏班子。
她唱《游园》，正经的昆剧名伶也说佩服呢。
可惜不知道把唱片收哪儿了。
人老了，就记不住事儿。”
小宛又愣住了，那么，自己是怎么拿到那张唱片又把它交给爸爸的？
奶奶沉浸在回忆中，对孙女儿的不安并不在意，只眯着眼细说当年：“梅英梳头的时候，可讲究了。
她的梳妆台和椅子面都是真皮包铜的，烙着花纹，又洋派，又贵气，镜子上有镜袱，椅背上有椅袱，都是织锦绣花的。
化妆箱和桌子配套，头面匣子摆开来足有十几个。
哪个匣子里放着哪些头面，都是有讲究儿的，从来错不得。
有时候她自己放忘了，就会问我：‘青儿，我那只凤头钗子在哪儿呢？’我找给她，她就笑，又像愁又像赞地，说，‘青儿，要是没有你，可怎么办呢？’”
小宛听奶奶捏细嗓子拿腔拿调地学若梅英有气无力的说话，忽然觉得辛酸。
已经是半个多世纪前的故事，可是至今提起，奶奶的脸上还写着那么深的留恋不舍，也许，那不仅仅是梅英一生中最春光灿烂的日子，也是奶奶最难忘的百合岁月吧？
“原来奶奶的小名叫青儿。”
“是若小姐给取的。”
奶奶有些不好意思地笑，眯起眼睛，望进老远的过去，“遇到若小姐前，我一直在西湖边要饭，那年遇到若小姐来杭州演出，也是投缘，不知怎么她一眼看上了我，问我，愿意跟她不？我哪有不愿的，当即就给她磕了头。
小姐说，你在西湖边遇上我，就好比白娘子在西湖遇上小青，就叫你青儿吧。
这么着，我就叫了青儿。”
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