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小子们仿佛得了鼓励似的，更加卖力地抑扬顿挫着：“呜——啊——！”
戏班的规矩，天不亮带着星星就得练功，说是大清早来河边练声，把嗓子喊醒，借着晨雾露水的清润，可以汲取天地精华，把喉咙养得更加水灵。
喊得太阳懒洋洋爬上来，便开始练功。
“撕腿”
、“下腰”
、“虎跳”
、“小翻”
、“抢背”
，冬练三九，夏练三伏，接连不断的翻跟头，一翻就是几个钟头，直翻得头昏眼花，天旋地转；踩着跷从站在平地上到站在板凳上再到摞起的方砖上，一站就是一炷香；拿大顶可以拿半个上午，昏过去用皮鞭子抽醒了再接着立，鞭痕浸了汗，疼得就像皮肉翻过来一样。
难得的是，二郎捱的鞭子硬是全班里最少的一个，因为学什么都比别人快。
要撕腿，双腿一开就在地面写一个“丁”
字；要“抢背”
，可以桌子叠椅子从三层楼高的地方翻下来，气不喘，腿不颤，稳扎稳落就像原地起跳一样。
后来文武戏分班，他自己选的武生，师父也点了头。
仍然吃不饱，但终于有得吃。
练功之余，便到戏院里给师兄们“把场”
、“站台”
，当龙套。
“旗”
、“锣”
、“伞”
、“报”
，哪里缺人就顶在哪儿。
二郎戏路宽，身架好，嗓子也亮，武生、老生都来得。
出了科，登了台，虽然只是给角儿们唱“垫场”
，倒是颇有观众缘儿。
渐渐开始赢得一场又一场的“碰头好”
、“挑帘红”
，赢得花牌与红赏，赢得戏迷与堂会，他在《狮子楼》里扮武松，在《八大锤》里扮岳云，在《长坂坡》里扮赵子龙，在《打瓜园》里扮郑子明，在《挑滑车》里扮高宠，在《闹天宫》里扮孙悟空……
戏子是下九流，是瓦舍勾栏之徒；然而到了台上，他们就成了英雄，成了角儿，成了人中龙凤。
说到得意处，二郎兴致风发，一拉无颜的衣袖：“跟我来！”
两人风踪雾影，穿檐过户，熟门熟路地轻盈飘至北京广和剧场，一纵身上了房梁，指点着空空的戏台，细说当年——
那还是剧院被称为“梨园”
的时候，听戏，几乎是北京老百姓娱乐生活里的头等大事。
有钱人在戏园子里听，没钱的在茶馆里听，遗老遗少们在家里唱堂会，贵妇名媛们则在绣楼里听戏匣子，就连贩夫走卒、引车卖浆者流、连茶馆也去不起的，都会买把胡琴，自个儿坐在大杂院里吹拉弹唱给自个儿听。
二郎自得地说：“自从乾隆五十五年四大徽班进京，京剧就成了国戏，后来的八旗子弟几乎个个是票友，太后老佛爷都是出名的戏迷呢。
听我师父说，颐和园里有座戏台，三层楼，雍容华贵，就跟天上仙宫一样，开戏时，老佛爷带着满宫的妃嫔坐在戏台对面的大殿里，手里拿个西洋望远镜，当时顶时髦高级的。
不过我没去过，死前死后都没去过——几次都想去来着，可是现在什么都大变样儿了，就算那宫里的戏楼还在，也一定没我师父说得那么好，我不想看。”
什么都大变样儿了，天桥变了，故宫变了，城南的戏园子都变成了电影院和卡拉OK厅。
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