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一言言，愁万叠。
是这等苦离恶别，要相逢则除梦中来也……”
二郎在那唱腔里飘来**去，想着自己粉墨登场的往事，想着那些抛掷上台的打赏和掌声，那是他人生的极盛时期，那时的观众有多么贴心如意啊。
自己的脸在那旋律中慢慢浮起，吊睛，勒发，头戴黑素软罗帽，足穿黑薄底靴，一身黑缎素侉衣簇新展亮，前胸和腋下密密地缀着三排英雄结，是给雍王府唱堂会时赏的象牙扣，黑白分明，愈衬得面如满月，眼若星辰。
京剧脸谱大概是世界上最奇怪的美色。
因为那些油彩其实是相当粗糙而且夸张的，然而观众心领神会，自动自觉地掌握了欣赏那夸张之美的技巧，去芜存精地见识到人物的美而忽略所有的不合理。
他们对他的身段喝彩不绝，手下替他打着拍子，嘴里替他数着旋子，摇头晃脑，如醉如痴。
于是，他的拳脚也就打得愈发威猛有力，每一次“出手”
都抛接得很准，每一个“亮相”
都恰得其时，“手、眼、身、步”
，“唱、念、做、打”
，一根哨棒，舞得虎虎生风。
戏剧，其实是戏子与看客共同完成的一场歌舞秀。
“那么长的夜，都用来唱戏吗？”
无颜好奇地问，打断了二郎的沉思。
二郎摇头：“不，也有时歇了戏，或者停档，就用来游乐——逛夜市，看灯，宵夜，或者去赌场碰运气。”
“那么多节目？”
无颜笑，益发好奇，“那么白天做什么？”
“睡觉。”
无颜莞尔。
二郎低下头，不胜惋惜：“那时候只恨良宵苦短，白天却不甚怜惜。
到了如今，再想看看阳光，想在大太阳下走一遭儿，却已经不能了。”
戏子与鬼，都只属于黑夜。
爱情也是一样。
要背着光，背着人，甚至背井离乡。
二郎与小翠的爱情盛开在北京，北京的夜里，两个人去跳舞场欢乐终宵，小翠的舞步真是美，他的也不差，他们两个，是舞池里的风景，一对绝配。
二郎悠然神往，上海已经模样大变了，北京呢？那些舞池的灯光可还依然明媚？餐厅的美酒可还香醇如故？那时节，他与小翠形影不离，夜夜笙歌，通宵达旦，有时一起去看戏，有时又陪他去上戏，甚至有时小翠还会去后台，亲手为他上头。
那时候后台本来是不许女子去的，但是他不管，仗着自己是台柱子，独断独行，硬把小翠带进了梳头间，由着她拈红弄粉。
她不喜欢沾染油彩，但是喜欢看，画脸的活儿是别人做，她只坐在一边笑眯眯等着，到了最后，直等他的头发梳上去，勒好，她才款款地走过来，替他带上冠子、翎毛，扶正了，看一看，退几步，再看一看，直到满意了，就将他轻轻一推，说：“去吧。”
那娇嗔的模样，到现在还深深地刻在他脑海里，历久弥新。
那个时候，他们活得要那么张扬就有那么张扬，率性、奢侈、有今天没明天，但是真正开心。
北京，是他们的蜜月。
二郎摩拳擦掌：“天亮后我们一起去北京吧，怎么样？”
无颜想一想：“还不行。
天亮了我就24岁了，已经工作了。
我是23岁毕业的，那年大四，我们去北京实习，那是我惟一的一次去北京，也是第一次看到下雪……”
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