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她不懂得生命，他不了解死亡；她在活着的时候一直在想生命像什么，他在死后穷思竭虑地追究死亡的意义。
他在阴间六十年，不喝水，不投胎，不寂寞，一直忙于学习和思考，学习地狱知识是为了可以找到她，思考死亡真味是为了与她同归，他的生生死死都是为她……
无颜没有眼泪，可是她很想哭，一个人一生中如果能遇到另一个人，肯这样地对自己、为自己，生命该有多么充盈。
她忽然对生命的意义有所觉醒，那就是爱。
有爱的生命便不空虚。
小翠说生命虚弱如蛛丝，她感慨的不是生命，而是爱。
她活在纸醉金迷灯红酒绿里，可是没有爱；她的物质与交际都极其丰富，可是没有爱，于是她空虚消瘦，生命虚弱如蛛丝。
无颜有些明白了。
她也曾真正地爱过，但是却没有得到过，因此她的生命也是空虚，她的死亡更没有意义。
她应该回去的，亲眼看到令正，与他相逢、相处、相爱、相牵，既然她曾经爱他至可以弃命，那么为什么不以灵魂为抵押，再爱一次？少女可以为爱化作云，自然也可以从云变作雨，纵使粉身碎骨，纵使委落成尘，纵使魂飞魄散，纵使永不超生——她愿意！
她决定接受二郎的安排，回到人间，为了自己，也为了二郎。
无论如何，再试一次。
从那一刻起，无颜决定悉心学习还魂的知识，再做一次好学生，聆听老鬼的授课，听他分解生死有命，寿夭在天，还有轮回报应，沧海桑田——
“一年一度，我往人间跑了六十几趟，眼看着乾坤变换，一场一场的大运动，接着一场一场的大改革，又是一场一场的大庆典，很多戏楼都拆了，却多了许多电影院；跳舞场也都不一样了，换了个名堂叫歌厅；我去过城隍庙戏楼，大变样儿了，我还记得当年在城隍庙戏楼唱《三岔口》的排场，哗，那才叫威风呢，上层八角攒尖顶，下层歇山式，面阔三间，楼分二层，前檐额坊上一对雕花灯笼，斗拱前匾额高悬，上书‘一曲升平’。
我师父说那还不是城隍庙戏楼最鼎盛的时候，从前明永乐建楼的时候，那规模才叫大，从永乐到清道光，上海城隍庙的庙基一再扩大，仪门建戏台，每到庙会，人山人海。
香火鼎盛，人气旺，戏味也厚。
可惜道光、咸丰年间连遭了四次火焚，重建后，民国间又连着两次被烧，真是一代不如一代。
其实不只是上海的城隍庙戏楼，话说明太祖当年下令封全国城镇城隍神爵位，于是各地兴建城隍庙，比着看谁更壮观，有庙就有会，有会就有戏，有戏就有戏楼，有戏楼就少不了我们这些走南闯北的戏班子，像浙江嵊州城隍庙戏台呀，河南郑州长城隍庙戏台呀，还有陕西韩城城隍庙戏台，西安城隍庙过路式戏台，那都是我当年唱过的，那排场大着呢……”
老鬼一旦话当年就收不住闸，从戏台到曲目，从行头到砌末，从生旦净丑到唱做念打，从西皮流水到蟒帔褶靠，从光绪十三绝说到四大名旦，又从京剧说到昆曲……
无颜只好打断他：“我答应你，回人间去帮你找我外婆。
可是你还没有告诉我，我也是个鬼，还没你有本事呢，又怎么可以到处去呢？”
“你是个新鬼，阳气还没完全散尽，我找几个鬼伙来帮你做些功课，还来得及把散落的阳气聚齐。
过两天是我拜把兄弟当值，到时候他偷偷放我们出鬼门关去，我们就在地铁站等着。
那里阴气足，跟咱们地府差不多。
我已经查到了那女孩子卧轨自杀的时辰，到时候，她往下一跳你就赶紧附体，但不要恋栈，收了她的阳气就走，在她跳到铁轨前就得出窍，可不能跟着她再死一次。
这样子，你的阳气加上她的阳气，就足以帮你聚形成人。
等你做了人，自然就可以到处走，就跟你生前一样，或者说，就像你从没死过那样。”
无颜有些不明白，“为什么是她跳的时候取走她的阳气，不可以等她死后再交易吗？她的灵魂反正要经过这里，我们和她说明后再借她的阳气，会不会比较有礼貌些？”
“不可以。”
老鬼断然道，“如果她真正死透了，阳气就会散，你就不能拥有最完整最活泼最新鲜的气息了。
你知道跳楼自杀的那些人吗？有研究表明：很多人还没落地其实就已经死了。
他们是死于意念，既是因为害怕，也是因为自以为必死，所以意念让他没等摔下去就死在半空了。
这是科学家们给大家的解释，也就是俗话说的‘吓死了’。
然而实际上，真正的原因是当他决定去死的时候，他的阳气也就开始发散，在他往下跳的时候，不知道有多少鬼魂守在旁边等着收他的阳气呢。
所以，不管他跳没跳下去，落没落地，只要他开始跳，他就已经死定了；还有那些落水的人，也是一样，人刚走到水边，水里就有许多鬼魂儿在等着了。”
无颜倒吸一口凉气，这么说，自己撞向十九路公交车时，是否也有一个鬼在等着还阳呢？还有，自己即使还阳成功，可是自己的肉体早已火化成灰，纵有再多的阳气，试问无形无质的气息又怎能代替血肉之躯呢？
老鬼仿佛知道无颜要问什么，不等她问出口已经回答：“不是每个人的意志都很坚定，也不是所有的鬼魂都想还阳，规矩太多，代价太大，而且成功的机率也太低。
所以大多数人做了鬼以后，都会安分守己，循规蹈矩，老老实实地喝了孟婆汤过桥去，就好像大多数人也还是循规蹈矩得过且过的一样，特立独行的永远是个别人，个别鬼。
有些人会死里逃生，那就拼的是人的意志更坚强，还是鬼的意志更坚强了。
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