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碰着了这种外缘，无怒亦无哀，惟有一种情意的紧张，使我们从颓弛中体会出挣扎来。
这味道倒许很真切的，只恐怕不易为倦鸦似的人们所喜。
曾游过秦淮河的到底乖些。
佩弦告船家：“我们多给你酒钱，把船摇开，别让他们来噜苏。”
自此以后，桨声复响，还我以平静了，10我们俩又渐渐无拘无束舒服起来，又滔滔不断地来谈谈方才的经过。
今儿是算怎么一回事？我们齐声说，欲的胎动无可疑的。
正如水见波痕轻婉已极，与未波对究不相类。
微醉的我们，洪醉的他们，深浅虽不同，却同为一醉。
接着来了第二问，既自认有欲的微炎，为什么艇子来时又羞涩地躲了呢？在这儿，答语参差着。
佩弦说他的是一种暗昧的道德意味，我说是一种似较深沉的眷爱。
我只背诵岂君的几句诗给佩弦听，望他曲喻我的心胸。
可恨他今天似乎有些发钝，反而追着问我。
10衬托
划桨明明有声音，为什么会还“我”
以平静呢？原来，先前有各种嘈杂的声音，喧嚣盖过了桨声，也给作者的内心带来些许焦灼。
而此刻喧嚣不再，周围恢复了寂静，桨声才又得以听得真切。
桨声虽“响”
，却衬托出环境的宁静，以响衬静，精妙。
前面已是复成桥。
11青溪之东，暗碧的树梢上面微耀着一桁的清光。
我们的船就缚在枯柳桩边待月。
其时河心里晃**着的，河岸头歇泊着的各式灯船，望去，少说点也有十廿来只。
惟不觉繁喧，只添我们以幽甜。
虽同是灯船，虽同是秦淮，虽同是我们；却是灯影淡了，河水静了，我们倦了，──况且月儿将上了。
灯影里的昏黄，和月下灯影里的昏黄原是不相似的，又何况入倦的眼中所见的昏黄呢。
12灯光所以映她的秾姿，月华所以洗她的秀骨，以蓬腾的心焰跳舞她的盛年，以饧涩的眼波供养她的迟暮。
必如此，才会有圆足的醉，圆足的恋，圆足的颓弛，成熟了我们的心田。
13
11按序描写
文中几处给出了表示地点的词语，使得泛舟的空间顺序更加易懂。
12以景衬情
同样的船、河水，泛舟的人也相同，但去时与来时心境已不相同，看到的景也大不相同了。
以景物的前后不同来衬托情绪的转换，是写景文章中常用的手法。
13借景抒情
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