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是很多人的口头禅。
此处，作者借用人们再熟悉不过的“假如”
句式，用“世界上全是文学家”
的假定，反面论证了多姿多彩的世界才更有趣，读百家书的人生才更有滋味。
不过以上所说的，是附带而得的效果，嗜好的读书，本人自然并不计及那些，就如游公园似的，随随便便去，因为随随便便，所以不吃力，因为不吃力，所以会觉得有趣。
如果一本书拿到手，就满心想道，“我在读书了！”
“我在用功了！”
那就容易疲劳，因而减掉兴味，或者变成苦事了。
我看现在的青年，为兴味的读书的是有的，我也常常遇到各样的询问。
此刻就将我所想到的说一点，但是只限于文学方面，因为我不明白其他的。
第一，是往往分不清文学和文章。
6甚至于已经来动手做批评文章的，也免不了这毛病。
其实粗粗的说，这是容易分别的。
研究文章的历史或理论的，是文学家，是学者；做做诗，或戏曲小说的，是做文章的人，就是古时候所谓文人，此刻所谓创作家。
创作家不妨毫不理会文学史或理论，文学家也不妨做不出一句诗。
然而中国社会上还很误解，你做几篇小说，便以为你一定懂得小说概论，做几句新诗，就要你讲诗之原理。
我也尝见想做小说的青年，先买小说法程和文学史来看。
据我看来，是即使将这些书看烂了，和创作也没有什么关系的。
6结构井然
在演讲过程中，如果讲到由若干点构成的观点，不管这些观点是平行的，还是有层级的，最好都用序数词“第一”
“第二”
……或“首先”
“其次”
……明确地罗列开来，而且其后跟着的观点应简洁精练，言简意赅，方便听众记忆、理解、笔记。
下文“第二……”
“第三……”
写法同上。
事实上，现在有几个做文章的人，有时也确去做教授。
但这是因为中国创作不值钱，养不活自己的缘故。
听说美国小说家的一篇中篇小说，时价是二千美金；中国呢，别人我不知道，我自己的短篇寄给大书铺，每篇卖过二十元。
当然要寻别的事，例如教书，讲文学。
研究是要用理智，要冷静的，而创作须情感，至少总得发点热，于是忽冷忽热，弄得头昏，——这也是职业和嗜好不能合一的苦处。
7苦倒也罢了，结果还是什么都弄不好。
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