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相形之下，杭州市园林局前几年修复的那个文澜阁牌坊就显得较为粗俗和笨拙。
断桥（李通和，1907年）
文澜阁牌坊（李通和，1907年）
费佩德所摄文澜阁牌坊（1915年）
在杭州逗留期间，李通和不幸遭遇了一桩失窃事件。
有一天，他带着两名苦力外出去西湖边写生，他的住家船上只留下了他的贴身仆人和另一位苦力看守，那位仆人觉得空守船只，闲得无聊，便擅自上岸去玩耍了。
唯一留在船上的那位苦力见身边无人监督，便敲开李通和的钱箱，卷走了那里面所有的银洋。
事发之后，船老大感到十分紧张，带着他手下所有的苦力，连夜四处寻找和缉拿那位偷钱逃走的毛贼。
他的朋友也帮着去英国领事馆和当地警察局报案。
但是当晚留在船上的画家本人却并没有为此事而感到特别沮丧；相反，他躺在船上甲板的藤椅上，仰望着天上的星星，聆听着从临近沼泽地里传来的青蛙叫声，心里充满了安详和宁静。
他脑子里想的并不是该如何找回他的钱，而是如何让他的西湖写生工作免受失窃事件的干扰。
杭州郊区的农民在耘田（李通和，1907年）
位于杭州城墙北面的武林门是当地的一个交通要道，城楼上雕梁画栋，颇具中国传统建筑的魅力。
而且这个城门还有一个特点，每当太阳落山的时候，城门就会被关闭，直到第二天太阳升起之后才会重新被打开。
李通和有时从湖边回来晚了，也会被关在城门之外。
但他发现，如果有官员或名人的陪同，再加上一定数量的赏钱，看门人就会从城楼上放下一个吊篮，先把关在城外的人吊到城楼上，然后再将吊篮放下到城内。
为了给武林门画下面这幅写生的水彩画，李通和不得不步行了大约三英里的路程，并且顶着夏天的烈日工作。
当他坐在城门前画画时，旁边好奇的看热闹的人群越聚越多，把他围得水泄不通，几乎完全挡住了他的视线。
这时，船老大就出面来为他解围，用一根绳索在他的面前圈出了一块空地，并让手下的苦力手执绳子，将人群挡在那个圈子之外。
画家在作画的过程中也仔细观察了进出城门的各色人等。
例如，他注意到，官员的官衔高低之别在于他出行时身边随从的人数多寡，以及他们的装束是否整齐。
在杭州的短暂居留使李通和深切感受到了杭州西湖的魅力。
他陶醉于杭州这个古老城市深厚的人文积淀和城外湖光山色的自然美景，并且充分享受着自己用画笔来再现这些美景的工作所带来的乐趣。
他试图将自己的感受和体验传达给别人，但他发现，与西湖的美丽相比较，言语显得是多么的苍白无力。
这位英国画家把他在中国一年多游历生涯中的诸多心得体会和细腻的观察感受记录下来，再配上自己精心创作的水彩写生画，最后终于写出了一本引人入胜的游记《中国：它的奇景和神秘》（1910年）。
在该书序言的结尾处，他满怀深情地说：
我冒昧地认为，假如欧洲人能够看到更多的，对于中华帝国这个伟大王国的自然和人工美景进行逼真描绘的图画，他们就会对这个古老民族抱有一种更美好的看法，这不仅是指国家而言，而且也是指整个中华文明和中国人民崇高的艺术修养。
武林门（李通和，1907年）
小瀛洲（李通和，1907年）
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