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致观察破碎之美的人：
昨夜，我站在你的画前，尝试解读镜面裂痕的走向。
我注意到，在画布左下方，那片形状如羽毛的碎镜中，映出的不是图书馆的书脊，而是一扇窗。
窗外有树，树枝上挂着半轮月亮。
这是刻意的错误，还是通往另一层真实的隐喻？
你说过，破碎的镜面重圆时，会折射出比完整时更复杂的光谱。
我在此提出一个假设：或许修复契约，并非让镜子重新变得光滑如初，而是让每一片碎镜学会有意识地调整自己的角度，让所有碎片共同反射同一道光源——哪怕那道光源本身，也由碎片共同构成。
这是一种动态的完整。
一种有意识的破碎。
如果你认为这个假设有探讨的价值，请在今日正午，让东翼画廊第三扇窗的窗帘以某种方式变动——拉开一半，或完全合拢，或留下特定的缝隙。
我将视作你愿意继续对话的信号。
若你不回应，我将理解为你已重新与管理员达成共识，并终止所有冒险的尝试。
一个同样在黑暗中寻找光谱的人
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莱恩将便笺折成精巧的方形，边缘对得一丝不苟。
他走到门边，倾听走廊的动静。
远处传来拖沓的脚步声，是某个年长仆人在擦拭地板。
他迅速开门，将折好的便笺塞进门框外侧一个不起眼的缝隙里——那是他几天前发现的，一处木雕装饰后的空洞，大小刚好能藏匿一张纸片。
然后他退回房间，锁上门，等待。
这不是随机的选择。
塞缪尔作为艺术家，对视觉信号、对隐喻、对“未被言说的对话”
有着天然的敏感。
如果怀特监控着所有直接的语言交流，那么这种通过环境细节变化的间接沟通，或许能绕过一部分过滤机制。
更重要的是：塞缪尔需要感觉到，这场对话是专属的、艺术的、充满象征意义的。
他需要被当作独立的创作者来尊重，而不仅仅是“艾薇拉的人格碎片之一”
。
莱恩走回窗边，看着庭院里的日晷。
阴影正缓慢而坚定地爬向辰时标记。
他还有一小时四十分钟。
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正午差五分。
莱恩站在客房窗前，手中拿着一本厚重的医学著作，假装阅读，目光却牢牢锁定着东翼画廊的方向。
从那扇窗，可以勉强瞥见画廊高窗的一角。
他需要借口。
如果被问起为何一直站在这里。
“我在研究光线变化对神经性症状的影响。”
他低声练习着说辞，“自然光照的节律与人体内分泌系统存在……”
苍白。
但或许足够应付帕克那种不涉及医学细节的质疑。
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