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乡村地区的歌曲反映了其他重大事件，比如1943年至1945年的入侵和内战，以及战后对卡拉布里亚或阿布鲁佐土地的占领。
农村文化变化的其他因素包括：一是移民和回返移民（特别是在东北和南方），这在流行歌曲和文学中留下了许多痕迹；二是新通信技术的逐步不均衡渗透，如20世纪20年代和30年代的电影和广播电台，以及20世纪50年代的电视。
卡洛·列维在他的书的第一页告诉读者加里亚诺村没有受到历史的影响，但在随后的几页中向他们展示了村子的人口平衡是如何受到第一次世界大战期间移民和征兵的影响的，以及法西斯国家是如何以罗马任命长官的形式影响到那里的（即使影响的程度有限），一名教师让自己的学生参加巴利拉青年运动，并要求村民们在主广场上用带有扩音器的收音机收听墨索里尼的演讲。
城市文化
如果说农村地区的生活在19世纪发生了变化，那么城市的生活也是如此，只不过节奏有所不同。
这里的变化是由大城市人口的快速增长、更高的识字率（这为报纸创造了市场，更大程度上是为杂志创造了市场）和较新的商业休闲形式的发展所推动的。
在19世纪的最后一个季度，城市大众娱乐的模式开始以音乐咖啡馆为中心，后来演变成各种剧院，1900年前后，随着电影技术的发展和波利塔玛剧院的兴起，这种模式开始发生改变。
波利塔玛剧院是可容纳4000人的大型多功能剧院，提供巡回演出、歌剧、杂耍，以及有音乐伴奏的默片放映。
从18世纪晚期到19世纪中叶，依靠不断更新的作品和国际巡回演出，歌剧或歌剧院在意大利一直是繁荣的文化产业。
随着戏剧娱乐的多样化和现代化发展，它开始转变为一种主要基于古典和浪漫剧目重现的艺术，并占领历史学家约翰·罗塞利所说的“观赏性运动”
这一新地位。
1900年后创作歌剧时，他们要么回顾过去，寻找故事情节、语言和音乐习语的一部分，例如贾科莫·普契尼的最后一部歌剧《图兰朵》，于1926年，即作曲家去世两年后，首次在米兰上演，要么是面向少数专业观众实验作品。
和其他地方一样，意大利电影始于在集市和杂耍表演中放映的一分钟的新奇短片。
随着电影的时长不断增加，风格越来越戏剧化，逐渐被纳入剧院或特定用途影院的混合娱乐节目中。
在第一次世界大战之前，这种新媒介已经在城镇中非常流行。
低廉的票价是重要的推动因素：剧院老板只需支付租金和一名放映员的费用——没有演员、技术人员或舞台工作人员的费用支出。
1910年，米兰《晚邮报》写道：“自匈奴入侵以来，没有比电影更可怕的入侵了。”
到1927年，电影票房收入占包括体育和现场戏剧表演在内的意大利所有观众娱乐收入的50%以上；到1936年，这一比例已升至70%，到1941年高达83%。
然而，电影需求日益增长，而意大利电影制片人越来越无法满足这一需求。
意大利起初是世界上主要的电影制作国家之一，尤其以其华丽的服装闻名，如史诗作品《末日庞贝》（马里奥·卡塞里尼，1913年）和创新型作品《卡比利亚》（导演乔瓦尼·帕斯特洛纳，字幕加布里埃尔·邓南遮，1914年）。
1915年意大利公司共制作了562部电影，意大利成为一个电影净出口国。
到1930年，这一数字已降至12部，意大利显然成为他国（尤其是美国）电影的主要进口国。
到1938年，就在法西斯政府引入保护主义立法之前，外国电影占意大利总票房收入的87%。
虽然不同的城市保留了各自的特色，但其功能和特性以及相互间的关系在19世纪中经历了变化。
佛罗伦萨、都灵和那不勒斯的文化重要性有所降低，而罗马和米兰的文化重要性却更加突出。
时至今日，佛罗伦萨仍是欧洲最伟大的文化遗产城市之一，但它已不再像19世纪初至第二次世界大战期间那样，是现代哲学、文学和艺术文化的中心。
那时，佛罗伦萨出版了多期杂志，如《呼声》（1908—1914年）、《日光浴室》（1926—1939年）、《火星领地》（1938—1939年）：还开设多家咖啡馆，例如红衬衫咖啡馆和帕兹科夫斯基咖啡馆。
因此吸引了诸多有创造力的人才，包括作家和哲学家乔凡尼·帕皮尼、诗人埃乌杰尼·奥蒙塔莱、画家阿登戈·索夫维奇和作曲家路易吉·达拉皮科拉。
佛罗伦萨作为文学中心衰落的主要原因之一是，1945年以后，作家们开始较少关注小型文学评论，更多地依赖于大型出版公司、报纸和大众发行的杂志。
这就把他们吸引到了米兰、都灵或罗马。
20世纪20年代和30年代，佛罗伦萨主要的新文学出版商瓦列奇在1945年之后设法保留或招募了一些作家。
战后，几位杰出的年轻小说家，包括切萨雷·帕韦斯、埃利奥·维托里尼、纳塔莉亚·金兹伯格和伊塔洛·卡尔维诺，都在都灵的艾奥迪编辑团队工作；从1959年起，安伯托·艾柯在米兰为邦皮亚尼做顾问。
都灵至今仍是几家著名出版公司和一个重要图书展的所在地，但它作为电影制作中心（第一次世界大战前）、广播网络中心（20世纪20年代）和艺术与建筑设计中心（从新艺术时期到40年代）的地位已经衰落；前两个角色逐渐让给了罗马。
那不勒斯则是个更为特殊的例子。
这个城市不仅产生了这个世纪最有影响的知识分子——哲学家、历史学家和文学评论家贝尼代托·克罗齐——它也是那不勒斯歌曲的故乡，从19世纪80年代到20世纪50年代，那不勒斯歌曲是国内外最负盛名的意大利流行歌曲类型。
《登山缆车》（巴比诺·图尔科和路易兹·邓察创作，1880年）、《我的太阳》（阿尔弗雷多·马祖奇和爱德华多·迪·卡普阿创作，1898年）和《重归苏莲托》（詹巴迪斯塔和埃内斯托·德·柯蒂斯创作，1902年）等音乐作品的成功，得益于组织良好的音乐事业和高度可出口的影像传统的营销：皮迪格罗塔节，维苏威，那不勒斯湾，还有众多岛屿。
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