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瓦格纳是拜访晚年罗西尼的几个作曲家之一。
根据弗里德里希·席勒的一部德国戏剧创作的法国歌剧剧本，讲述了瑞士英雄从奥地利人手中为解放他的国家所做的斗争，歌剧首演就配备了优秀的管弦乐队和一流的演员。
尽管它的长度让巴黎观众感到不满，但《威廉·退尔》是19世纪歌剧发展史上的里程碑，为罗西尼的作曲家职业生涯画上了圆满的句号。
浪漫主义
罗西尼一生对意大利的政治动**几乎漠不关心（他最后一部歌剧的革命主题除外），也完全无视他的作品所推动的意大利浪漫主义运动的发展。
1815年拿破仑倒台后的10年里，什么是浪漫主义，什么不是浪漫主义，以及对支持浪漫主义立场所固有的政治合理性的争论，主导了意大利文化。
米兰再次成为人们关注的焦点，部分原因在于其是穿越阿尔卑斯山国际游客路线上的第一个主要停靠点，还在于它离瑞士很近。
在那里，流亡在外的德斯泰尔夫人曾在她内瓦湖的别墅里为来访的意大利人讲授德国和英国浪漫主义。
在一些年轻的米兰文人中，或许还有强烈的感觉，他们只是延续了上一代人，比如帕里尼、贝卡里亚和维利兄弟等建立的辩论的传统，他们的父母和祖父母曾与他们友好相处。
偶尔出现的有影响力的外国人，例如《爱丁堡评论》的创始人亨利·布鲁厄姆、1817年因臭名昭著的离婚而开始自我放逐来到米兰的拜伦勋爵。
浪漫主义的热情鼓舞了许多当时居住在米兰的最有前途的年轻诗人、评论家和记者。
虽然乔瓦尼·白尔谢在他的《格利佐斯托莫致儿子半庄半谐的信》（1816年）中宣扬了诗意的民粹主义，谴责新古典主义在本质上扼杀了最初的灵感，彼得罗·博西埃里在同年出版的《白天的文学冒险》中，敦促他的同胞们将注意力转向其他国家的当代文学，强调德斯泰尔夫人提出的建议，即意大利人不要过于执着于枯燥的古典文学，而应翻译外国作品。
在意大利早期浪漫主义拥护者中，最具影响力的是德斯泰尔夫人的朋友——年轻的皮埃蒙特贵族卢德维科·迪·布雷梅，他强化了白尔谢和博西埃里的观点，在《谈一些意大利文学判断的不公正》（1816年）中支持现代国际主义艺术风格。
他之前做过赞助人、主办者，经常为文人主办宴会（包括拜伦，为其安排蒙蒂、佩利科和司汤达出席的晚宴），他在《大评论》（1817年，一本用法语写成，并在日内瓦出版的知识分子自传）中回顾现代意大利的文化背景，其中最有争议的一句话就是“我爱我的国家……不比生命多也不比生命少”
（J'aimemonpays...niplusnimoinsquelavie）。
重新掌权的哈布斯堡政府控制着奥地利伦巴第省首府米兰，对不同政见和批评更加包容，不可避免地，意大利浪漫主义从一开始就应该与之和平相处。
该政权宽容的终极考验来自1818年出版的第一期《调解人》，这是一份以当时英国文学期刊模式撰写的评论，由迪·布雷梅开创，白尔谢、博西埃里、评论家爱马仕·维斯康蒂以及诗人和戏剧家西尔维奥·佩利科亲情加盟。
虽然这一期刊在1819年因帝国监察员的干预而被迫中止，但《调解人》作为自由主义舆论载体的短暂存在，为不同政治背景的意大利人树立了一面旗帜。
两年后，大多数主要撰稿人都支持皮埃蒙特烧炭党起义，这绝非偶然。
米兰政府在1821年采取严厉措施来处置所有可疑的持不同政见者，导致一波逮捕、监禁和流放浪潮，包括佩利科和白尔谢，连同米兰年轻贵族克里斯蒂娜·特里沃尔佐·迪比利奥里奥索公主，其在巴黎（最终定居在那里）的沙龙，在随后的几十年里成为意大利外籍人士的重要论坛。
在这里也许值得一提的是，由于涉嫌与烧炭党牵连，自1816年以来一直生活在米兰并热烈支持新浪漫主义的司汤达被迫回到他的家乡法国，在那里他做了很多工作，推动远离传统经典文学模式的运动。
意大利革命者流亡至伦敦、巴黎和纽约等城市，得以宣传民族文化，以此推动国家统一。
比较知名的意大利逃亡者，诸如批判主义作家朱塞佩·马志尼，或者大英博物馆圆顶阅读室的创造者安东尼奥·帕尼兹，有效提升了意大利文学遗产的知名度，同样惠及意大利的外国游客，18世纪在半岛各个城市发展起来的外籍殖民地也不断扩张。
例如，罗马成为艺术家最喜欢的地方，尤其是法国人，他们在美第奇庄园学院每年为画家和音乐家颁发意大利研究奖项。
佛罗伦萨是多种文化旅游聚集地，见证了整个世纪艺术史一场重要的、渐进的革命，这是机遇中世纪和文艺复兴早期托斯卡纳文明的发展，其中包括乔托、马萨乔和弗拉·安杰利科这样的关键人物。
主要由北欧历史学家、评论家和鉴赏家开创，对佛罗伦萨及其周边地区的现代旅游经济产生了显著影响。
尽管托斯卡纳的精美绘画传统到19世纪或多或少已经消亡，但重建后的哈布斯堡-洛林王朝资助了整个公国的许多优秀建筑师。
来自锡耶纳的阿戈斯蒂诺·凡塔斯缇茨和加建佛罗伦萨皮蒂公爵宫的帕斯奎尔·波恰尼，在托斯卡纳景观的背景下营造出朴素优雅和线性和谐，建筑设计更符合当地风格，对托斯卡纳中心的其他公共建筑，如里窝那、阿雷佐和普拉托，也有一定的影响。
与此同时，在雕塑领域，佛罗伦萨见证了洛伦佐·巴托里尼的成功。
洛伦佐·巴托里尼是更加温和的守旧版卡诺瓦，于1820年被任命为卡拉拉学院负责人。
他在佛罗伦萨教堂的大理石纪念碑，尤其是在圣十字教堂和新圣母玛利亚教堂，总是以完美无瑕的造型展现，代表了巴托里尼继承的国际新古典主义与对他周围所反映的文艺复兴风格之间的完美融合。
19世纪20—30年代，在大公相对温和的统治下，佛罗伦萨重拾国际大都市的韵味，至少在一定程度上代替米兰，成为自由主义的中心。
当地著名人物有吉安·皮耶罗·维约瑟索斯，一位带有瑞士血统的利古里亚人。
他的书店、印刷室和阅览室——著名的维约瑟索斯科学与文学图书馆，以及以此为基础扩建的至今仍在使用的图书馆——是圣三一广场的重要建筑。
1821年维约瑟索斯创立了《选集》，被视为《调解人》的有效传承。
该杂志尽管谨慎避免任何明显的政治联盟，却汇集了当代意大利最好的作品和学者。
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