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大三学年的开端，带着某种既定的、加速向前的惯性。
课程表上的名称愈发专业：“当代艺术理论前沿”
、“策展实践”
、“跨媒介创作研究”
。
工作室里的气氛也悄然变化，少了大一大二时那种广泛涉猎的新鲜与懵懂，多了一种对个人创作脉络的自觉梳理和对未来出路的隐约焦虑。
空气中仿佛有一种无声的计时器在滴答作响，提醒着每个人：是时候“立”
住些什么了。
卿竹阮依然在《痕迹的赋格》这个方向上摸索。
她沉迷于收集各种带有强烈过程印记的废弃物：工地边被混凝土溅射侵蚀出奇异肌理的塑料布，报废汽车上剥离的、漆面龟裂如干涸河床的车门铁皮，河滩上被水流与砂石打磨得如同抽象雕塑的烂木桩，甚至包括从那个水塘边持续收集的、在不同腐烂阶段的植物残骸。
她的工作台和储物架越来越像一个小型的“痕迹博物馆”
或“物质病理学”
样本库。
她尝试了多种方式让这些痕迹“对话”
。
有时是并置：将一块锈蚀出孔洞的铁板与一片半透明的、印有工业油污痕迹的醋酸纤维板重叠，让光线穿过不同层次的破损与污渍，在后方墙面上投射出复杂而脆弱的影子地图。
有时是转译：用高精度扫描仪将一片朽木的年轮与虫蛀痕迹转化为数字图像，再用激光切割机在更耐久的金属板上蚀刻出放大的、冰冷的“仿生”
纹理，形成一种自然与工业、有机与无机、短暂与持存的诡异对照。
还有时是介入：她尝试用极细的金属线“缝合”
一片碎裂的陶瓷，或用半透明的树脂去“浇铸”
一个即将彻底散架的鸟巢，试图用人为的、脆弱的“修复”
姿态，去回应物质自身不可逆转的衰变过程。
这些实验充满趣味，也产生了一些颇有视觉张力的片段。
但在试图将它们整合成一件具有完整观念和情感强度的“作品”
时，卿竹阮再次感到了困难。
这些基于物质痕迹的“赋格”
似乎过于内向，过于依赖观看者对物质本身的敏感度和联想能力，缺乏一个更明确、更能引发普遍共鸣的“情感支点”
或“叙事入口”
。
它们像一首首艰深的、无标题的现代乐曲，技法复杂，内涵深邃，但似乎难以像《此地曾有声》那样，直接触动人心深处那根关于记忆、失去与温暖的弦。
就在她于形式探索与情感表达之间摇摆不定时，两件看似不相干的事情，几乎同时发生，在她平静的探索湖面上投下了石子，并迅速演变成搅动深水的潜流。
第一件事，是关于她《此地曾有声》的后续。
那位曾表达过兴趣的小画廊主，通过顾老师正式递来了一个邀约。
他希望卿竹阮能基于这个系列，发展出一组更适合在商业画廊白色空间里展示的、更具“作品感”
和“收藏性”
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